White Oval – Wassily Kandinsky

White Oval   Wassily Kandinsky

Målningen visar en vit oval med fel konfiguration på en svart marmorbakgrund. Bakgrunden spelar en lika viktig aktiv roll som i realistiska porträtt. Det blir ljusare och betonar samtidigt historien.

Inuti ovalen placeras olika former. Grunden för kompositionen är den svarta axeln, resten av komponenterna är grupperade runt den. Axeln är av största vikt och överlappar resten av figurerna. Om du tittar på alla elementen tillsammans, liknar de det mänskliga hjärtat. Bilden nerifrån och upp, utsträckt från botten till vänster, liknar en fingerplatta, med vilken de vill beröra den nakna ytan på det viktigaste organet med vital aktivitet och känsla.

Alla former av målningar har en viss symbolisk karaktär och kan uppfattas som ett slags alfabet för konstnären, ännu inte löst. Denna bild är skriven av Kandinsky under hans arbete, i Moskva, strax före hans avgång till Tyskland.

Den berömda konstkritikern D. Sarabianov jämförde den här bilden med musiken återupplivad i färger. Det är som om uttryckt tillståndet för konstnärens själ, genomträngd av djupa inre känslor. Och samtidigt implementerar det en objektiv intellektuell situation, uppenbarad för omvärlden. Detta hänvisar till Kandinskys inställning till revolutionens händelser och inbördeskriget i Ryssland.

”White Oval” är ett av Kandinskys nyckelverk, det är övergången från abstrakt expressionism under första hälften av 1910-talet till ett rationellt system för abstrakt konst, som kommer att utvecklas på 1920-talet, efter hans flytt till Tyskland, där han blev professor vid den berömda Bauhaus-skolan.

Den svarta ramen som ingår i bildfältet skapar en viss skärm och bildar konturerna av en vit oval, som tolkas som en form och samtidigt som ett utrymme som innehåller många andra former. Kandinsky dessa skapar en bild inuti bilden, där varje form öppnas som ett rumsligt perspektiv. Till exempel upprepar ovalen i mitten och den bruna ovalen i det övre högra hörnet delvis konfigurationen för den stora vita ovalen.

Alla element kan betraktas som spår av ”återstående” landskapsvision. De är koordinerade längs de diagonala axlarna, och de långa svarta diagonala linjerna som sträcker sig från det nedre högra hörnet i bildens övre vänstra hörn balanserar hela komplexet av motsatt riktade element riktade från det nedre vänstra hörnet till det övre högra hörnet. Som ett resultat ges hela kompositionen en rotationsdynamik.