Under sina mogna år skrev Lippi polyptykor för altaret i Barbadori-kapellet i Church of the Holy Spirit i Florens. I detta arbete lyckades han kombinera de sublima, nästan skulpturella formerna av Masaccio med den verkliga vitaliteten hos figurer och föremål.
För altaret valde de formen av en polyptyk, eftersom det exakt motsvarade uppgifterna för en enda handling och ett enda utrymme. Kolumnerna i Lippi-bilden sammanfaller inte lite med att dela upp den i tre delar, vilket skapar en illusion av att expandera utrymmet. Änglar, obegränsat placerade runt den ståtliga Madonna och den stora, men som om viktlös, spädbarn Kristus, som hon bara litet stöder nära låret, tittar i olika riktningar.
Guds moder rör sig fritt och stiger upp från tronen mot två knäande och koncentrerade helgon. Demonstrationen av understrukad fromhet, kännetecknande av tidigare altare, är uppenbarligen inte huvuduppgiften för bilden. Denna heliga samling är redan nära att förvandlas till en helig diskurs, som senare blev normen för renässansens konst.
Coola toner begränsar bildens totala färg. Men på denna bakgrund är ljusare, varma anteckningar tydligt ljud. Röda färgfläckar tillsammans med gyllene ljus återspeglas i klädveck, i ansikts – och händerna. De ger färskhet till bildutrymmet och skapar en känsla av målningens fullhet och rikedom. Madonna Filippo Lippi från altaret Barbadori kom till Louvren 1814 som en del av en samling målningar från den tidiga renässansen, tagen ut av Baron Vivan-Denon från Toscana.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)