Stenar i Amalfi – Camille Corot

Stenar i Amalfi   Camille Corot

Klippmotivet finns sällan i konsten i Corot, som vanligtvis framkallar bilden av ett slags vagt, disigt, slöjt medium. Samtidigt lockade detta motiv konstnären från de tidigaste av sina steg inom konst. Till och med då fann den romantiska kulturen av den vilda ”eviga” naturen i Koro ett uppriktigt skickligt. Han vände sig till ”rock” temat i mitten av 1820-talet, i bilder av Fontainebleau-skogen.

När han anlände snart till Italien, erövrades den unga konstnären av klipporna i Ertruria, de hårda omgivningarna i Civita Castellana och slottet Sant Elia. Sommaren 1828 tillbringade Corot i Neapel, gjorde turer i sitt grannskap, klättrar Vesuvius, besökte Capri och Ischia Island. Robo, konstnärens biograf, som talar om sin resa till Neapel och det omgivande området, konstaterar att han ”markerade sin väg med ett mönster, nu med en bild.” Tydligen var det då ”Rocks” målades, ett ovanligt landskap för Corot, som inte har några direkta analogier i hans målning.

I allmänhet fick kusten sällan konstnären att fånga dem. Bilden ger emellertid inte intrycket av en naturlig etud och skulle kunna utföras senare. Det är känt att Corot skickade ”Vy över Ischia” till salongen 1837, men till och med Robo kunde inte identifiera denna bild. De röda hattarna på män vid ingången till grottan, ett karakteristiskt tecken på den napolitanska fiskarnas dräkt, hjälper den napolitanska att ”knyta” bilden och landskapets särdrag gör det ännu tydligare.

Det kan antas att här är Ischia-kusten, en ö med vulkaniskt ursprung, där grekiska kolonister bosatte sig redan på 800-talet f. Kr. e. eller något annat landskap runt Neapel. Den forntida utseendet på den majestätiska kusten, när arkitekturen, som inte kan argumentera med naturen, är underlägsen för den och nästan smälter samman med sluttningen till vilken den formas, lockade konstnären med samma kraft som dess antika ruiner av Rom och de orörda hörnen av Romerska Kampanien lockade till.

Det faktum att bilden saknar friskheten i många landskap i Koro på den tiden kan förklaras av konstnärens önskan om att mer exakt fånga platsens originalitet: den övergripande färgen på ”klipporna” bestäms av den naturliga grå-gula färgen på östen. Den gamla blyertsinskriptionen på båren Baron von der Heydt antyder att målningen en gång tillhörde August von der Heydt, den berömda samlaren av ny målning, grundaren av Von der Heydt-museet i Wuppertal. Men den sista platsen för målningen i Tyskland är fortfarande okänd.

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5,00 out of 5)