Den franska målaren och grafikern, en representant för den akademiska målningsskolan, Jean-Auguste Dominique Ingres, skrev målningen ”Dzhanchotto fångar Paolo och Francesca” under dess bildning och, som kritiker säger, med den redan bildade skrivstilen. Verket är mycket populärt i europeisk målning under XIX-talet, men betraktades som en myt eller en vacker berättelse om verkliga karaktärers olyckliga kärlek.
Huvudtemat för Ingres arbete är scenen att avslöja otroligheten till Francescas hustru av hennes oälskade make, Janchotto Malatesta, härskaren över Rimini. Ödet paradox, men älskaren av skönheten var hans bror Dzhanchotto, – Paolo. Enligt publikens verkliga berättelser, eller hennes frodiga fantasi, fångade en arg man, som svänger vapen på sin rival, en söt kyssascen på slottet Gradara i det italienska provinsen. Men det finns andra versioner av platsen för evenemang – det är Rimini eller Pesaro.
Utan att göra ytterligare avtryck kan man anta att Ingres i sitt arbete föredrog Gradard och skildrade hans dystra interiör med ett geometriskt väggmönster. Illustrationen bygger på kontraster. Detta gäller inte bara färglösningen, utan också för bilderna – den gamla människans ockeblödhet, med en dyster ansikte och skrynklig rynka och färskheten hos unga kroppar, äpplesvamp och hudens vithet. Som vanligt bodde författaren inte på bagateller och föredrog stora delar.
Men uppmärksamheten på smycken och nyanserna av kläder Ingres igång med en juvelerare skicklighet. Här och öppen plånbok på en lång kedja på Francescas handled och ett tunt svärdblad i manteln, spetsiga skor. Men skönhetens outfit var inte helt exakt, vilket representerade dräkten av en europeisk dam av en senare period, även om slitsarna på armbågsektionerna är en typisk detalj för kläderna under XIII-talet, men kvinnokläderna såg annorlunda ut. I arbetet användes okerröd, skarlakansröd, tegel och brun.
Paolo-kläder med azurblå surcoat och gul cotte skuggar en koagel av varma färger. Kanske är denna kontrast i färger tillräckligt för att inte kväva kompositionens enkelhet och scenens konstruktion. När det gäller hjältarnas ytterligare öde, föregick scenen snabbt avlivandet av båda förövarna av ilska från Dzhanchotto. Han knivhakade dem – färska, doftande och älskande – Francesca och Paolo.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)