Trots att tidiga Ukie inte kan betraktas som landskap i ordets fulla mening, är aktiviteterna från Masanobu, Kokan och deras följare det första, men mycket viktiga steget i att forma landskapet som en oberoende ukio-gen.
Nästa steg i denna process är associerat med namnet Utagawa Toeharu. Hans perspektivstick skiljer sig markant från föregående period. Han studerade lagarna om perspektiv och ljus och skugga och var den första bland mästarna som kopierade de holländska etsningarna och använde dem också i oberoende kompositioner mycket säkrare än sina föregångare.
Toeharu var den första som skapade polykrom ukie, vilket i hög grad berikade den konstnärliga lösningen av hans verk. Och slutligen lyckas han i några av dem inte bara förmedla det mer eller mindre exakta utseendet på den avbildade terrängen, utan till viss del också naturens tillstånd. Sådana graveringar är typologiskt nära landskapet självt – ukuye-e, vars slutliga design går tillbaka till en senare tid.
Ukie, vars popularitet var extremt hög på 1770- 1790-talet, hade ett märkbart inflytande på den traditionella graveringen – ukie-e. Många mästare, som huvudsakligen arbetade inom genrerna av bijsing och yakusya-e, vände sig ibland till ”perspektivmålningar”. Dessa inkluderar Torii Kienaga, Kitagawa Utamaro, Katsukawa Syunse, Kitao Shigemasa och andra. I dessa konstnärers arbete görs det första försöket att kombinera tekniker som är karakteristiska för ”perspektivmålningar” med de dekorativa egenskaperna i polykrom gravering.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)