Den stora oktoberrevolutionen dog ner. Ett nytt kapitel har öppnat i mänsklighetens historia, för att skriva som de vinnande och entusiastiska entusiasterna fyllda med tro och beslutsamhet kallades att skriva. Det var nödvändigt att lösa svåra uppgifter – att bygga upp en ny stat, att skapa ett nytt liv och sociala relationer, att skapa en ny som uppfyller uppgifterna i era, konst. Akademiker i att måla S. Malyutin gav alla sina kreativa krafter, bildupplevelse och brinnande själ till revolutionen från dess första dagar. Välkänd i konstvärlden i det förrevolutionära Ryssland gjorde han ett stort bidrag till utvecklingen av sovjetisk målning.
S. Malyutin målade inte bara, han bedrev också aktivt kultur-, utbildnings – och organisationsarbete. Bland hans andra framsteg var organisationen av Association of Artists of Revolutionary Ryssland, som inrättades 1922. Under det första året av AHRR skrev Malyutin en av sina mest betydelsefulla målningar – ”Porträtt av författaren D. A. Furmanov”.
Den stora eran kräver lämpliga hjältar, den nya tidens människor. D. A. Furmanov var just det – en man i vars bild den brinnande och hängivna revolutionären och författaren, en representant för den andliga världen, konstvärlden, var ofördelaktigt förenade och kompletterade varandra. Furmanov var kommissär för den legendariska uppdelningen i Chapaev, författandet av romanen som han ägnade sitt postrevolutionära arbete om. En blygsam och ädell man, en modig och modig krigare, en klok och begåvad författare – det är så konstnären såg honom. Så han försökte visa det och arbetade på ett porträtt av författaren.
Vid skrivandet av bilden var Furmanov bara trettiotusen. På ett pojkligt sätt är den unga författaren ljus och andlig: ett öppet ansikte, vänliga ögon som tittar på själva hjärtat. Allvarligt sitter han framför tittaren i ett lugnt, naturligt positur, sätter sin portfölj på knäna och håller en penna i sin högra hand. Som en författare för bara några minuter sedan arbetade han med en roman och nu kommer han att återvända till kreativitet igen. Varm, blygsam färgpalett och nyanser, mjuka former utan skarpa konturer och kanter, sammansättningens balans – och innan tittaren avslöjar en look fylld med ren harmoni.
I vilket porträtt som helst är det viktigaste att placera accenter korrekt. För Malyutin var en viktig primär uppgift att uppmärksamma författarens ansikte och händer. Konstnären beundrar Furmanovs stolt planterade huvud med en klar öppen panna, spridda ögonbrynen, en tunn ansiktsform, en vackert konturerad mun och en stark haka. Men beundran orsakas inte så mycket av fysisk skönhet som genom att gömma sig bakom uppkomsten av den lyriska hjälten av maskulinitet, oförbättrande vilja och fast styrka. Ser man bara på ett porträtt och inte kan bekanta sig med Furmanov personligen kommer tittaren säkert att se en person med en rik inre värld, uppriktig, ren och heroisk.
Om ett ansikte avslöjar Furmanov som en kreativ person för betraktaren, förråder hans händer en outtröttlig arbetare och en oförskämd soldat i honom. Försiktigt skrivna breda axlar, stora starka händer kan inte bara hålla en penna, utan vid behov både spade och gevär.
Målningens bakgrund, draperad över hans kappa, visas av konstnären på ett generaliserat, återhållsamt sätt i form av färg. Och bara ett ljust skarlakansband på bröstet lockar ögat. Detta är den röda banerns ordning. Priset delades inte av misstag ut av Malyutin i den genomsnittliga färgen på den allmänna bakgrunden – stridskommissören Furmanov skadades framtill, men lämnade inte arbetet med romanen ”Chapaev”.
Tyvärr mätte författarens öde ett kort liv. Vem vet vilka stora verk han skulle ha skrivit utan att lämna sitt liv vid en ålder av trettiofem?
Furmanov dog fyra år efter att ha skrivit ett porträtt, vid en ålder av trettiofem. Till minne av människor kommer han att förbli en blygsam man, en begåvad författare och en modig kommissionär. Hur han var när han levde, hur Malyutin fångade honom.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)