Den ideologiska betydelsen av den enorma duken, ”V. V. Stalin och K. Ye. Voroshilov i Kreml,” borde ha uppenbarats tydligt och tydligt för varje sovjetisk person. I Stalins och Voroshilovs blickande blick lästes styrkan och kompromisslösa bolsjevikviljan – varje åskådare kunde se att partiet, den sovjetiska regeringen, den röda armén, testade i strid, var på vakt mot det sovjetiska folkets kreativa socialistiska arbete.
Idén betonades ursprungligen muntligt: bilden kallades ”Guarding the World”. Fredsarbetet i bilden är verkligen närvarande. Moskva håller på att byggas, liksom hela landet, det sovjetiska faderlandet blir starkare. I Zamoskvorechye-panoramaet finns synliga nybyggnader, silhuetter av grävmaskiner; fabriken rör rök, en ny Kamenny-bro sträcker sig över Moskva-floden.
Intelligenten kallade långsamt bilden annorlunda – ”Två ledare efter regnet.” Det är ingen slump att en erfaren domstolmålare bredvid huvudpersonen i all sovjetisk konst, JV Stalin, installerades av KE Voroshilov, den andra ledaren, det var honom, och inte till exempel V. M. Molotov eller A. A. Zhdanov eller M. I. Kalinin. Casket går lätt av: Voroshilov var konstnärens skyddshelgon, de var till och med bundna av några vänliga relationer. A. M. Gerasimov skrev minst ett dussin porträtt av ”järnkommissariaten”. Och här, som skildrade honom bredvid generalsekreteraren själv, ville naturligtvis maestroen smigra hans högt rankade välgörare.
Bilden av precis förbi regn är inte heller av misstag. Den sofistikerade adepten av socialistisk realism tänkte subtilt handlingen. Det är underordnat den allmänna idén om verket och kan förstås som ett motiv för förnyelsen inte bara av naturen utan för hela det sovjetiska landet med sitt nya, socialistiska system. Samtidigt insåg Alexander Gerasimov sina favoritlandskapshobbys här, som han kanske inspirerade i sin bästa lyriska film ”After the Rain. Wet Terrace”. Hittade en gång målningsteknikerna han använde i den officiella duken.
Konstnären lyckades skickligt ”våta”: råa bänkar, träd, väg. Och i denna monumentala duk med ledarna, gjorda i en grå-silverfärg, förmedlade konstnären uttryckligt efter stormmoln, fuktig luft, våt asfaltbeläggning och ledstänger i staketet tvättat med regnvatten. Bilden var en framgång, konstnären nöjde tydligt de krafter som var. Den kanoniska bilden av ledarna förkroppsligade ”Kreml-myten”, som gjorde canvasen till ett ”kult” – verk i den totalitära eran av Stalins styre. För henne fick A. M. Gerasimov 1941 ytterligare ett Stalinpris.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)