Byarna Minova, Kanasugi och Mikavashima – Hiroshige Ando

Byarna Minova, Kanasugi och Mikavashima   Hiroshige Ando

Serien ”Hundra berömda vyer av Edo” – ”Mace Edo Hakkey” – upptar en speciell plats i den kreativa biografin om den berömda konstnären Ando Hiroshige, och i historien om japansk gravyr som helhet. Den skapades på femtiotalet av 1800-talet och blev värdigt ett av de bästa ukiye-e-gravyrverken.

Edo, Japans huvudstad vid den tiden, kan inte betraktas som en stad i modern mening av ordet. Tungt byggda områden täcktes med omfattande risfält, parker och fruktträdgårdar. Landskapet var varierat och pittoreskt. I alla serierna som Hiroshige ägnade åt Edo, hittar vi inte bara urbana vyer – gator, torg, broar, men också bilder av landskapet – åkrar, floddalar och vattenfall.

Det senare inkluderar graveringen ”Byarna Minova, Kanasuga och Mikavashima”. Arkens titel består av namnen på tre byar intill Yesivar och på andra sidan gränsen till Osukaido-vägen som förbinder huvudstaden med de norra provinserna. Det speciella syftet med territoriet Mikavasima, avbildat i bakgrunden av graveringen, var att det var platsen för falkningen av shogunen på kranar. Den japanska rödhåriga kranen, den så kallade Tante, är en sällsynt fågel i vår tid, listad i Röda boken.

Kran sedan antiken, först i Kina och sedan i Japan, betraktades som en symbol för livslängd, en satellit av taoistiska odödliga och deras förkroppsligande. Jaget av kranar var dock inte alls rovdjurande: endast en eller två fåglar sköts. Den första falken sänktes av shogun själv. Trofén, som han fick, utarbetades dekorativt och skickades till Kyoto – till kejsarens bord. Erbjudandet var uppenbart ceremoniellt: med tanke på kranens symbolik borde det ha inneburit en önskan om livslängd.

De jagade röda kranar först på vintern, när Tantes anlände till Japan från kontinenten. I allmänhet bevakades och matades de, vilket faktiskt visas i Hiroshige. I Mikavashima, under vintermånaderna, anlades mark som var omgiven av ett halmstaket, av vilket en del är synlig vid höger kant av bladet, bredvid trädet. Här sprang maten för kranar: med all sannolikhet bärs den av en man på oket, avbildad i graveringsdjupet. Invånarna i Mikavashima tog turer och bevakade kranmataren så att varken människor eller hundar skulle störa fåglarna. Denna skyldighet kallades ”hundvakt”.

Att ta hand om kranar sträckte sig till att särskilda förordningar var förbjudna på de platser där de häckade på vintern, ljud eller flyger drakar. Det bör noteras att sammansättningen av denna gravyr ”sågs” i väst. I västeuropeisk och rysk tillämpad konst, särskilt i porslin, finns det ofta verk där element i bilden används: ibland – nästan bokstavligen, oftare indirekt.