Porträtt av Dyagilev med en barnbarn – Leon Bakst

Porträtt av Dyagilev med en barnbarn   Leon Bakst

”Porträtt av Sergei Pavlovich Dyagilev med en barnbarn” erkänns som höjdpunkten i Lev Baksts porträttverk. Det avslutades 1906, när Petersburg-perioden av Dygilev-aktiviteten kom till en nära, så ljus, intensiv, full av upp – och nedgångar.

Bland den rika konstnärliga ikonografin i denna formidabla ”konstdiktator” finns det inte ett enda porträtt där han, alla vävda av extremt skarpa motsägelser, skulle förstås så riktigt. Bakst penetrerade essensen i sin karaktär, som om han hade samlat alla fasetter av sin mångfaldiga natur och skapat den mest komplicerade bilden med utomordentligt känsliga bildtekniker – med hjälp av metoden för halva antydningar och halv accent.

I själva formuleringen av den magnifika figuren av Dyagilev, i en ”säker, djärv, avsiktlig och avgörande hållning”, kom fred och impetuositet samman. Dobuzhinsky skrev: ”i alla hans vanor och sätt att prata fanns det någon slags latskap i kasernen, och samtidigt såg jag honom alltid bråttom någonstans.”

Efter att ha framställt Sergei Pavlovich längst ner på duken i ”halvsvängen” Bakst tillåter vi oss att njuta av kontemplationen till det eleganta utsidan av porträttet, och å andra sidan – öppnar utrymmet för den avlägsna planen och gör det möjligt att titta på interiören i St Petersburg lägenheten. Där, i djupet på det upplysta kontoret, kan du se ett staffli och målningar på väggen, som omedelbart orsakar en kedja av föreningar: bakom axlarna på Dyagilev – The World of Art, en historisk och konstnärlig utställning av ryska porträtt i Tauridpalatset, och han, som om han talar i förgrunden, rusar till den nya aktiviteter, väntar på honom främmande teater triumfer.

Som om det dras av tidens öde, togs den mörkblå, nästan svarta gardinen bort, på vilken den sensuella, första anblicken, arroganta ansiktet av den ”sociala dandy”, ”höga viscount”, ”charmer och charmer” verkade särskilt uttrycksfull. Men genom masken av monumentalitet och oövervinnlig styrka kan man se levande mänskliga drag: i hörnen av tätt definierade läppar finns det inte ett leende, inte ett spel av nerver av ömhet, och i ögonen är helig sorg, vänlighet och, som Serge Lifar noterade, oväntad känslighet.

Bildens intima anteckning förstärks av närvaron i porträttet av den hängivna gamla barnbarn Avdotya. Det förbinder de två avlägsna stränderna i det snabba flödet av Dagilev-livet: en lycklig barndom i Perm och en lysande framtid i Paris. Mellan dem – 15 år av Petersburgs liv.