I början av 1460-talet avbildades halvbröderna Carl de modiga och Antoine från Bourgogne, sönerna till den berömda Don Juan av hertigen Filip den goda, i porträtt. Efter van Eycks död erkändes Rogier van der Weyden inofficiellt av domstolskonstnären. Även om många porträtt av hans borste inte bevarades, bland hans kunder fanns många aristokrater, rika köpmän, högt anställda tjänstemän och kyrkohierarker. Bland överklassen ansågs det vara en bra form att få bilder av deras inte alltid förfinade funktioner utförda i en sofistikerad stil.
Ganska ofta utfördes de i form av bilder för personlig fromhet: den bönande kunden i ena kassetten och Jungfru Maria eller Kristus på den andra. För representanterna för hertigens familj var porträttet en officiell skildring. Till exempel är porträttet av hertigen Philip och hans fru Isabella känt genom kopia. Porträttet av Antoine av Bourgogne anses vara det bästa överlevande dokumenterade manliga porträttet av van der Weyden. Anthony visas i en lila-brun jacka med samma mönster som i Berlin-porträttet av Karl den djärva.
Antoine är skriven på en enhetlig mörkblå-grön bakgrund. På hans hals finns en kedja av gentleman of the Order of the Golden Fleece; i höger hand tryckt mot bröstet – en lång pil. Hans hår är av medellång längd och högt mössa – en hyllning till mode, som toppade omkring 1467 och uttrycktes i långt hår och högt huvudbonad. 1861 förvärvade Bryssel-museet verket som ett porträtt av Karls fet. Sedan betraktades riddaren som avbildades av Antoine från Bourgogne, sedan av Jacques de Laleng eller John of Portugal. Men ett porträtt av samma man dök upp relativt nyligen.
På dess skadade baksida syns resterna av vapenskölden från den ”stora bastarden i Bourgogne”, som Antoine kallades, fästningstornet, från vilket den brinnande stocken faller, och den andra halvan av sitt motto: ”ainsi le veul”. Pilen är en vanlig riddare och militär attribut, ibland används som en ceremoniell stafett av turneringsdomare. Liksom spetsen spelade hon ibland rollen som en symbol för makt i händerna på härskare och adelsmän. Det påverkar bilden av handen i porträttet. Hon balanserar inte så mycket kompositionen i detta bystiga porträtt eftersom det lockar uppmärksamhet åt henne, som ett andra ansikte. Handen i sig är ett helt konstverk: det är värt att följa hur fingrarnas konturer passerar in i hudens veck mellan dem eller för att matcha halvmånen med tummen med kurvan för lilla fingret.
Precis lika uttrycksfullt från en sådan stadsdel är pilens raka axel, även om detta bara är ett enkelt objekt. Mannen i porträttet avslöjar för oss sin rang snarare än sin karaktär. Han är en symbol för civilisationen, inte en individualitet. I denna vision ligger sättet att överföra hans ansiktsdrag, från huden som alla möjliga defekter medvetet tas bort: det finns inga rynkor och ärr, och läpparna verkar vara bokstavligen polerade. Men samtidigt är detta inte så mycket en fullständig idealisering, men inte fullständigt manifesterad realism, begränsad till förmån för stil och hela bilden som helhet.
Antoine, den illegitima sonen till Filip den goda och Jeanne de Preslet, föddes omkring 1430. 1452 blev han riddare och 1456 beviljades han beställningen av gyllene fleece. Flera vinnare av turneringar, en modig krigare och en samlare av manuskript, han tjänade sitt liv troget och troget till sin far och halvbror Karl Smely. Efter den sistnämnda döden 1477 gick han i tjänst för kung av Frankrike. 1504 dog Antoine. Hans porträtt, som visar Antoine i en ålder av cirka 30 år, är ett av konstnärens sista verk.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)