Donerad av Elek Petrovich 1914; tidigare var i Bertini-mötet i Milano och senare i Crespi-mötet. Som vissa data indikerar har Marciale länge varit i nära anslutning till Bellinis verkstad, men i sin stil känns det mycket mindre än i stilen med andra Bellini-studenter. Mer än tio verk av Marziale har bevarats, och med noggrann övervägande kan man märka en mängd påverkan på dem. Efter att Marciale blev oberoende försvann Bellinis inflytande omedelbart.
I Madonna, skriven 1495, närmar sig Marziales stil redan Alvise Vivarinis stil. Kanske kände han väl verk från Piero della Francesca och umbriska mästare, som Perugino, Pinturicchio, Signorelli. I den uppenbara realismen av den bild som presenteras här är effekten av de grova bilderna av Piero della Francesca främst synlig. Cirka 1500 arbetade Marziale i Cremona och upplevde det starka inflytandet från Lombard, främst Milanos konst.
Utan tvekan är det mest anmärkningsvärda arbetet i den del av Marziale verk, som vi känner till, målningen ”Omskärelse” från huvudalteret i Cremona-kyrkan San Silvestro. Detta är hans huvudsakliga arbete skriven i Lombardiska andan. Från denna tid framträder delar av nordlig konst i Marziale-verk, och i hans sista verk är Dürers direkta inflytande tydligt synlig. Budapestbilden av Marziale, som är ett av hans viktigaste verk, kombinerar element i stilen Marche, Umbrien och Milanos regioner.
Enligt experter påverkades den här bilden av den förlorade Lombardbilden, varav en version – ”Lamentation” av Luinis verk – finns i kyrkan San Giorgio al Palazzo i Milano. I målningarna av Martsiale och Luini är det mycket gemensamt: till exempel en man i en basker som står vid korsets bas, en mamma med ett barn i armarna, en gammal man som torkar bort tårar. Bilden av givarkvinnan som håller handen om Kristus ligger mycket nära Milanoprofilporträtten av Ambrogio de Predis.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)