Lamentation of Christ – Girolamo Marchesi da Cotignola

Lamentation of Christ   Girolamo Marchesi da Cotignola

Förvärvade från Esterházy-samlingen 1870. Marchesi var eklektisk. Hans verk påverkas av Francesco Franchi, Marco Palmezzano och Raphael. Men en annan cotiolisk konstnär Francesco Zaganelli, som älskade den dekorativa effekten av draperier, hade det största inflytandet på honom. Ett av Zaganellis verk – ett fragment av altarmålningen – förvaras i Museum of Fine Arts i Budapest. Marchesi arbetade i många städer i Bologna, Rimini, i städerna Romagna, i Rom och Neapel.

Som ett resultat av eklektismen i Marchesis kreativitet är det svårt att ordna hans verk i kronologisk ordning. Man kan bara konstatera att Raphaels och de umbriska mästarnas inflytande känns mer kraftfullt i hans senare verk. På Budapest-brädet liknar vissa detaljer, särskilt hårets bild, fortfarande Francesco Zaganelli. Denna bild liknar mycket ett annat Marquezis verk – ”Kristus som bär korset” – beläget i Louvren och daterat 1520. Troligen målades Budapest-bilden samtidigt.

Sådana kompositioner finns ofta i cirkeln av konstnärer som tillhör skolan Romagna. För första gången skapades en sådan komposition av Giovanni Bellini i hans bild på ett liknande tema, skriven av honom 1475-1480 på framsidan av altaret i San Francesco-kyrkan i Pesaro. Men om Bellinis komposition, sett av publiken underifrån, gör ett djupt dramatiskt intryck, fångar Marchesis målning, även om den förmedlar en viss bitter medkänsla, i huvudsak inte den riktiga inverkan, fångar inte tittaren.

Den enorma torniga figuren av Nicodemus i Bellinis målning här går förlorad i kompositionen. Landskapet i bakgrunden, som var neutralt i Bellini, slog inte; på bilden av Marchesi, till följd av en detaljerad, för detaljerad bild av naturen, distraherar den uppmärksamheten, absorberar konturer och monumentalformens uttrycksförmåga försvagas och går förlorad.

I alla andra många varianter som upprepar Bellini-kompositionen finns det heller ingen perspektivbild som är utformad för att se bilden nedifrån, vilket skulle göra den imponerande; tydligen var de alla skrivna med förväntan att de skulle ligga lågt. Budapestmålningen är signerad på ett papper, den så kallade ”kartellino”, i det nedre vänstra hörnet: Jieronimus De Marehesys De Cotignola Faclebat.