Mary med en sovande baby – Girolamo da Treviso

Mary med en sovande baby   Girolamo da Treviso

Förvärvade 1975 från Huba Chet. Tidigare var det i Weber-mötet i Hamburg, som auktionerades 1912 i München av antikvarin Lepke; 1912-1924 befann sig i Budapest församling Sandor Lederer, då i egendom till hans arvingar.

Utställs 1937-1938 på utställningen ”Gamla italienska mästare. Målningar, statyer från ungerska privata samlingar” i Budapest National Salon; 1946 – på utställningen ”Old Masters in Hungarian Private Collections” i Budapest Museum of Fine Arts och 1973 på utställningen ”Art of the Renaissance in Europe” där.

Relativt få verk av denna mästare har bevarats. Detta är hans prenumerationsarbete som faller till Ungern tack vare en av de mest utbildade ungerska samlarna Sandor Lederer, en forskare som hade omfattande kunskap och god smak.

Girolamo da Treviso fortsatte traditionerna i Murano-skolan, var en följare främst av Bartolomeo Vivarini. För hans tidiga arbete kännetecknas av övervägande av heldragna linjer och brytande former. Detta arbete har intrycket av dessa specifika stilistiska drag, men en ny funktion manifesteras också här: befälhavaren utnyttjade teknikerna för oljeskrivning som spriddes i Venedig under andra hälften av 1470-talet; bildens färg är mjuk, silkeslen. Det är inte svårt att märka påverkan från Giovanni Bellini i detta.

Författaren till vår bild lånade en komposition av honom. Vi vet inte om exakt samma verk som Bellini, därför är detta verk av Girolamo och Treviso inte en blind efterlikning, utan en version som liknar Bellinis Madonna-tema, skriven omkring 1475.

I venetiansk målning används denna komposition allmänt allmänt, det finns många kopior av det och alternativ. Girolamo var i princip en provinsmästare. Han lärde sig några av de senaste målen med målningen, men använde dem inte konsekvent. Ett typiskt exempel: konstnären har lyckats perfekt avbilda den mjuka brokaden och skapat en fullständig illusion av tyg, men i bilden av landskapet i bakgrunden finns det ingen synvinkel för konstnären; på dessa dagar var flygperspektivet redan inkluderat i den dagliga praxis för de ledande mästarna i den venetianska skolan, och i vår bild är det inte alls.