Presenterat av Janos Laszlo Pirker 1836. Catena gick vägen för utveckling som kännetecknar eleverna i den sena Bellini. I början av sitt arbete följde han sin lärare i allt, imiterade sin stil, använde sina sammansättningsprinciper, antog även enskilda figurer och lämnade ofta dem utan någon förändring.
Men med tillkomsten av de första mogna mästarna bröt renässansen med denna tradition och blev en följare av Giorgione, Palma Vecchio och Titian. Bilderna av Mary och barnet på den bild som presenterades här togs över genom att göra små förändringar från en enda målning av Bellini, men de tyska konstnärernas inflytande känns i skrivandet av St. Joseph-chef. Alla konstkritiker anser enhälligt Budapest-bilden som ett av Katenas tidiga verk, med undantag av F. Heinemann, som tillskriver den till en okänd konstnär från samma verkstad som Caten, under det villkorliga namnet Vincenzo di Girolamo.
Till förmån för den tidiga dateringen av bilden talar inte bara det starka inflytandet från Bellini som observeras i den, utan också det faktum att den fortfarande inte känner påverkan av konsten i hög renässans. Tyvärr satte Catena inte datum på sina verk, och bara hans altarverk ”Saint Cristina” från den venetianska kyrkan Santa Maria Mater Domini kan dateras till 1520, och sedan bara på grundval av olika underlagsdata, och bilden ”Madonna Loredo”, lagrad i Venetian Museum Correr, kan dateras till 1501-1504 år.
Budapest-bilden går också tillbaka till denna tid och fortsätter med en oändlig serie målningar om temat Sacra Conversazione med deras enkla, symmetriska komposition. På pappersband, som innehar den heliga fruen, är signerad: VICENZO S. R.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)