I gamla dagar var det vanligt att ärva föräldrarnas verksamhet, särskilt kreativa yrken. Kända dynastier av konstnärer, skulptörer, kompositörer. Bruegel-dynastin är en av de största i måleriets historia. I sådana familjer stiger huvudpersonen vanligtvis framför allt: till exempel i Bach-klanen – Johann Sebastian, och i Bruegel-klanen – Peter Bruegel den äldre. Jan Brueghel den äldre fick smeknamnet ”Velvet” på grund av den speciella färgen i hans målning. Konstigt nog bevaras fem målningar av mästaren i Dresden Gallery, men det finns inga verk av varken dynastiets chef eller dess andra representanter. Detta förklaras till viss del av det faktum att även om Yang var underlägsen för sin far genom talang, hans officiella status var högre – var han domstolkaren av ärkehertig Albert.
Följaktligen förvarades befälhavarens verk i de kungliga lägenheterna, varifrån det var lättare för dem att komma in på andra augustimöten. Jan Brueghel den äldre målade i olika genrer – landskap, stilleben, målningar av små figurer på bibliska, mytologiska och allegoriska teman.
Den presenterade bilden är ett av exemplen på hans landskapsmålning. Verket visar tydligt den genetiska kopplingen mellan Jan Bruegels målning och hans fars konst. Föreslår ofrivilligt en jämförelse med bilden av Peter Bruegel ”Landskap med Icarus fall”, skriven 50 år före detta arbete. De är byggda på liknande sätt: den vågiga linjen vid gränsen mellan hav och land delar upp sammansättningen i två delar.
I båda fallen väljs höjdpunkten, från vilken landskapet är skriven, fylt med genrescener, vilket gör att du kan sprida perspektivet brett. På denna likhet slutar kanske: bilden av fadern är full av dramatisk intensitet, medan hans son bara är ett landskap. Och skillnaden ligger inte i handlingen, utan i psykologin: fars konst reflekterar hans rastlösa ande, medan sonen är konfliktfri.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)