Målningen ”Porträtt av en ung kvinna” av konstnären Leonardo da Vinci har också ett annat namn ”Vackra Ferroniera”. Målningen startade av Leonardo da Vinci på 90-året och enligt vittnesbörd varade i flera år med avbrott. Måleri 63 x 45 cm, trä, olja. Avslutade bilden, tydligen, en av hans elever. Bilden kallas ibland ”Porträtt av en okänd”, med betoning på den olösta frågan om den avbildade unga kvinnans identitet, men oftare kallas bilden ”Vackra Ferroniera.”
Tanken på eleven Leonardos arbete med forskare av den stora mästarens kreativitet leder till försummelse i målning, som noteras av dem, även om detta kan förklaras av följande traditioner i Milanos domstolmålning, som krävde att skildra modellen i en onaturlig ställning och ägna mer uppmärksamhet åt detaljerna om kläder och smycken än den person som ska framställas. På 1800-talet var denna målning ”Vackra Ferronera” mycket populär och kopierades ofta av många konstnärer.
Enligt den vanligaste versionen är bilden av ”Vackra Ferroniera” ett porträtt av Lucrezia Crivelli, älskarinna till hertigen av Milan Lodovico Sforza, beskyddare av Leonardo da Vinci. Innan Lucretia Crivelli fångades hertigen av hertigen av Cecilia Gallerani, som vid sjuttonårsåldern också skildrade Leonardo i målningen ”The Lady with an Ermine”. Det brukade vara så att samma konstnär avbildas i dessa porträtt av samma kvinna, för i det övre vänstra hörnet av bilden ”The Lady with an Ermine” med allvarliga grammatiska fel skrivs… ”LA BELE FERIONIERE / LEONARD D’AWINCI”. Det antas att denna inskription av misstag gjordes i bilden under dess restaurering kort efter att den förvärvades 1798 och överfördes till Polen av Adam Jerzy Chartoryski, den framtida utrikesministern för det ryska imperiet.
Särdrag i stilen med porträttmålning av Leonardo da Vinci är inte bara chiaroscuro och mjuka mörka undertoner, utan också en speciell skönhet av linjer och mjukhet i präglad modellering. Så i hans magnifika ritningar av huvuden, sedan direkt gjorda av naturen, sedan präglade av en stor grad av konstnärlig omvandling, har linjen en verkligt kraftfull uttrycksförmåga.
Utan att gå förlorade i detaljer, men inte heller undvika dem, uttrycker det uttömmande och samtidigt utan den minsta schematiken naturens väsen. Leonardo da Vinci-linjen är inte bara en konturerande kontur, den har också vissa rumsliga-stereoskopiska egenskaper, vilket skapar en verklig volymkänsla, livlig plast, som förbättras av Leonardos mjuka sneda kläckning. Och viktigast av allt, studiens faktiska element drar sig tillbaka på dessa ritningar före den överväldigande poetiska känslan. En sådan sammansmältning av figurativ ljusstyrka och stor konstnärlig generalisering är också karakteristisk för porträttritningar av Leonardo da Vinci.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)