Anthony van Dyck, en elev och yngre samtida till Rubens, är en av de största konstnärerna i Flandern under sjuttonhundratalet.
1632 flyttade van Dyck, som accepterade inbjudan från den engelska kungen Charles I, till London. I målarens liv och arbete börjar en ny period. Kyssas av kungen, som upphöjde honom till en riddare och gifte sig med en representant för en ädla familj, full av ordrar, blir van Dijk en modern porträttmålare av den engelska aristokratin. Under mästarens borste dyker upp ett galleri med framstående representanter för det pre-revolutionära England. Konstnären förmedlar i de skapade bilderna både arrogant intet och andlig styrka och skönheten i karaktärernas karaktär.
Porträttet av Sir Thomas Chaloner, skapat i slutet av 1930-talet, är ett utmärkt exempel på anpassat arbete. En fyrtiofemårig man med en viljestyrd, nervös, smärtsam ansikte, inramad med en chock av veckat hår och en tunn spets krage ser på oss från duken. En svart sidenmantel kastades avslappnat över axlarna. Med en energisk gest från sin högra hand pekar han på sitt svärd. Grunden och noggrannheten i de avbildade psykologiska egenskaperna var en viktig prestation i van Dykks konst.
Konstnären kunde även urskilja egenskaperna hos den porträttade personen, som framträdde mycket senare, när Thomas Chaloner bevittnade anklagandet i rättegången mot ärkebiskop Lod, dömd till avrättning för högförräderi och när han undertecknade dödsdomen till Charles I. Men tillsammans med de avsiktliga. drag, konstaterar van Dijk i sin modell och smärtsamma slapphet i huden och röda ögonlock och påsar under ögonen, vilket kan ha varit ett resultat av inkontinens. Det är känt att vid upplösningen av det långa parlamentet, där Chaloner var medlem, kallade Cromwell Sir Thomas för en berusad.
”Porträtt av Thomas Chaloner” köpte till Eremitaget 1779 som en del av den berömda Walpole-samlingen. Det är underligt att notera att han under försäljningen gavs ut för ett porträtt av den avbildade fadern, som också kallades Thomas. Troligtvis gjordes detta medvetet för att inte orsaka missnöje med Catherine II, som kanske inte vill köpa ett porträtt av en ”regicid”. Under det felaktiga namnet listades porträttet i Hermitage-katalogerna fram till 1893.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)