Först kallade Whistler denna bild ”Nocturne i blått och silver nummer 5.” Denna ursprungliga titel är meningsfull. Först betonar den roll som konstnären tilldelade färgskalan. För det andra talade siffran om Whistlers avsikt att skriva en hel serie Nocturnes.
Huvudelementet i kompositionen är den gamla träbron vid Battersea som förstördes 1881 Denna bro ansågs vara en ganska farlig plats, eftersom den många gånger skadades av fartyg som pressade sig mellan dess tätt inställda högar. Eftersom han ville ge bron en mer elegant look, ändrade Whistler sin form, ökade höjden på strukturen och utökade dess spännvidd. Troligtvis skapades den här bilden under påverkan av den japanska konstnären Hiroshige som bildar fyrverkerier.
Det är nyfiken att notera att ”Nocturne i blått och guld” är skrivet som om författaren satt i en båt. Whistler förmedlade den ”rasande” atmosfären med hjälp av fria, breda slag, tack vare vilken flodens bortre bredd verkar innesluten i en disig dimma.
Nocturne i blått och silver: Battersea Jetty – James Whistler
Natter kan tillskrivas suveränitet till de mest originella och kraftfulla verk av Whistler. De flesta av dem, inklusive Nocturne i blått och silver: Battersea Jetty, skapades 1870-talet. Tomter för ”Nocturnes” blev ofta vyer över Themsen, nära som konstnären bodde.
Urban scener finns också i Nocturnes-serien, men de är få i antal. Ett av dessa verk – ”Nocturne i grått och guld: Snow in Chelsea”, 1876. Namnet Nocturnes själv föreslogs Whistler av hans stamkund Frederick Lilapd. Whistler gillade att introducera musikaliska termer i titlarna på sina målningar. Han trodde att detta skulle distrahera tittarens uppmärksamhet från det specifika temporära och topografiska sammanhanget. ”Jag använder beteckningen” nocturne ”, jag betonar universaliteten i bilden, avskuren från en viss plats eller händelse,” skrev Whistler. ”Ordet” nocturne ”definierar början av linjen, färg och form över det eventuella innehållet i verket.”
Whistler vandrade under lång tid för att leta efter naturen längs Themsen, men det var svårt för honom att göra skisser utomhus, så de flesta av hans målningar skapades från minnet i studion. Vänner påminde om att Whistler under sådana promenader ofta mumlade några ord, som om han talade och memorerade detaljerna i en framtidsbild. Han återvände till verkstaden och han återställde sina känslor med de ord som återstod i hans minne, arbetade mycket snabbt.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)