Linfraktare i Laren – Max Lieberman

Linfraktare i Laren   Max Lieberman

Lieberman har alltid visat ett genuint intresse för vanliga människors arbetsliv. Detta ämne kommer att vara det viktigaste i hans arbete, och relaterade ämnen det vanligaste. Lieberman representerade människor som arbetade och ville visa sitt oändliga heroiska tålamod.

Det måste sägas att konstnären spelade en betydande roll i utvecklingen av den tyska målningen just för att den förde in påverkan av de ledande trenderna i utländsk konst – naturalism och impresjonism, som var en öppen beundrare. Alla hans tidiga verk präglas av en ganska dyster färg och ett chockerande realistiskt sätt att skriva.

En av de första genremålningarna ”Kvinnor som plockar gäss”, presenterad vid Hamburgs konstutställning, mottogs av publiken med otäckt avsky. Kritiker berömde dock Lieberman för att behärska tekniken men tilldelade samtidigt titeln på en konstnär som målar helt ful. Han kallades till och med den fula aposteln.

Avgifterna var verkligen orättvisa. Konstnären avbildade helt enkelt scener där människor var på jobbet. Han drog sina hjältar utan alltför sentimentalitet och nedsättande medlidande. Hans målningar, även om de saknar romantik, innehåller inte skarp social kritik eller avslöjande. Han försökte förmedla den arbetande människans naturliga värdighet och bevisa att till och med vanligt hårt arbete kan vara ett föremål för beundran och inte behöver överdrivet utsmyckning.

Grunden för att skriva ”Flaxeners” var scenen som konstnären såg 1886 i byhytten i den nederländska byn Laren. Rå linkvinnor fick linfibrer. Arbetet var hårt och dammigt. Under dagen täcktes en sådan bashing av väggar och fönster med grått linnedamm. För att skydda sig mot henne, kvinnor tätt bundna huvudduk. Här gjorde han preliminära skisser och skisser samt den första versionen av oljemålningen. Den färdiga duken dök upp redan i Berlin-studion.

Bilden ställdes ut i Paris-salongen 1887 och uppfylldes mycket av allmänheten. Men kritikerna gav henne en anständig bedömning, som för övrigt allt Liebermanns verk: den tyska målaren Adolf von Menzel kallade honom en konstnär som målar riktiga människor, inte modeller.