Detta är ett av exemplen på konstnärens hänvisning till historiska ämnen som fick honom att vara förknippad med händelserna i samtida ryska liv. För första gången kom idén att skriva ett sorgligt avsnitt i Ivan IV den fruktansvärda liv till Repin 1882 efter Rimsky-Korsakovs konsert på utställningen i Moskva.
Å ena sidan ville Repin skapa något som liknar den musik han hörde på grund av kraften i hennes tragedi. Å andra sidan var bilden ett direkt svar den 1 mars 1881 – mordet på kejsaren Alexander II. Konstnären själv imponerades av detta och skrev: ”Någon slags blodig strimma gick igenom i år. Den blodiga händelsen den 1 mars upphetsade alla.”
En utmärkt porträttmålare, i den här bilden uppnådde Repin den otillgängliga höjden av psykologisk uttrycksförmåga. Ansikten på tsaren John IV och hans son kännetecknas av känslomässighet, fantastisk vitalitet, förmågan att överföra momentana tillstånd. Tyrannens ansikte visar det ögonblick då en person vaknar upp i honom, när djurets skal har flög från honom och han är i passform av sin fars sorg. På hans son är ett halvt leende av en döende man, som förlåter sin far och vill lindra medvetandet om hans gärning och skuld. Sonens ställning liknar Kristi figur i El Grecos målning ”The Descent from the Cross”.
Att måla en bild tog mycket arbete från Repin. Han gick på gatorna, letade efter bilder, gjorde etudier. I lägenheten var 1 rum reserverat för ”kungens lägenhet”. När Veras lilla dotter föll från en trapes, och näsan började blöda, bad konstnären att inte ta henne bort omedelbart och såg, memorerade riktningen på strömmarna och färgen.
Bilden väckte samhället. I Tretjakovgalleriet tittade hon bara massivt på henne. I hallen där den ställdes ut lagdes en röd matta, som om han fortsatte att rita och introducera betraktaren i mordrummet, en prototyp av en modern installation. Samtidigt kritiserades hon vid Akademin för skön konst för fel mot proportioner och anatomilagar, och kejsaren Alexander III beslutade sig för bar realism och tendensen till reproof. I slutändan, enligt det kungliga förordningen, var bilden förbjuden.
Efter några månader exponerades hon igen, men hennes öde var tragiskt. Den 16 januari 1913 kom en ung ikonmålare från de gamla troende Abram Balashov till galleriet och slog bilden med 3 stora snitt med en kniv. Restaureringen av målningen genomfördes framgångsrikt, men den ursprungliga Repin-brevet förlorades.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)