Familjen av florentinska bankirer Baroncelli gav Taddeo Gaddi i uppdrag att freska familjekapellet som ligger i den franciskanska kyrkan Santa Croce. Väggmålningar representerar Marys liv. Bilden som återges här är i den nedre raden på östra väggen. Hennes tema är hämtad från det apokryfiska evangeliet om Jakob, enligt vilket föräldrarna till lilla Maria, trogen mot deras löfte, när flickan fyllde tre år, introducerade henne till templet i Jerusalem som skulle uppfostras där under ledning av översteprästen.
Detta tema, liksom förlovningen med Maria, spriddes i stor utsträckning under påverkan av Maria kult, som intensifierades i den gotiska konsten. Giotto i Padua-kapellet Del Arena sätter ihop en litet föreställd scen: modern leder Mary längs templets trappor och överför den till översteprästen, bakom vilken Maria framtida instruktörer väntar.
Taddeo Gaddi skrev denna scen mer högtidligt och i stor skala. Bilden är nästan fullständigt upptagen av bilden av Jerusalem-templet. På trappstegens första flygning som leder till en höghöjd hall med tre naver med kolumner av vit marmor, står lilla Maria; när hon ser tillbaka ser hon mot sina föräldrar. Det tomma utrymmet som omger det och vitheten i de breda marmorstegen ger sitt utseende en speciell betydelse och skapar en mystisk atmosfär.
De återstående karaktärerna finns på kanterna på en stor cirkel vars centrum är ett barn. Alla berörda och tittar entusiastiskt på Mary. Yppersposten som väntar på henne och hans retinue görs i mycket mindre skala – det är så konstnären försökte förmedla perspektiv.
Det är intressant att placera templet – dess övre hörn kommer i kontakt med ramen, det vill säga det är i bildens plan, där den vidareutvecklingen av Giotto-idén manifesteras. Genresdetaljer, arkitekturens prevalens, en komplex bild av perspektiv samt smala former skiljer emellertid den från Giottos värld.
Från den högra vingen i byggnaden intill templet ser framtida medutövare Maria med nyfikenhet. Karaktärernas ödmjuka ansikten, deras graciösa mjuka rörelser, de rikt modellerade av ljus och skuggor, färgernas pittoreska presenterar fler nya ambitioner efter Jojot-konst. I Louvre-museet i Paris hålls en skiss för denna målning, gjord antingen av mästaren själv eller av hans verkstadsvän. På den är trappan kontinuerlig, trapporna är inte inblandade med plattformar för vila, Marys figur är monolitisk, i hennes högra hand har hon en bok.
Jämfört med en kraftfullare, dramatiskt mer kondenserad skisskomposition, är freskompositionen mer lyrisk och luftig. Den mästerliga överföringen av rymden i denna bild hade ett stort inflytande på samtida och på mästarna i den senare perioden, vilket exemplifierades vid början av 1400-talet. en miniatyr om samma ämne i hertigen av Berrys vakord skrivet av Paul de Limburg.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)