Frogman – Pierre Auguste Renoir

Frogman   Pierre Auguste Renoir

Frogger var ett vattenkafé, beläget på en ponton förtöjd till Seine-stranden, som stod i en liten flodstrand och ansluten till ön med en övergångsbro, som kastades över en liten ö, som vissa kallade ”blomkruka”, andra – Camembert. Ett charmigt hörn, med atmosfären av slarv och lycka som vanligt regerade här under det andra imperiet, beskrivs i detalj av både Goncourt-bröderna, Zola och Maupassant. Det senare gillade särskilt Frogdogens glada atmosfär.

I romanen ”The Wife of the Field”, som släpptes samtidigt med ”Institution Telye”, beskrev ”en hel flotilla av skiff, enstaka tävlingsbåtar, kajaker, båtar, av olika former och material som gled längs den fasta ytan, kolliderade, rörde varandra, hängde fast med åror stannade de plötsligt från ett kraftfullt grepp och spriddes från de trånga händerna och rusade längs vågorna, som liknade gul och röd fisk. ”

Ofta i små, gräskläckta vikar, på svala ängar under pil, på frodiga gräsmattor, semesterfirare spridda i olika riktningar och försiktigt slappa i gräset, försökte sitta ute den heta siesta-tiden i skuggan av träden, så bara på vissa ställen såg du den halmhatten, sedan en röd blus, sedan en frill av någon form av underkläder… ”Typiskt impresjonistisk bild som beskrivs i bröderna Goncurovs roman” Manetta Salomon ”.

På kvällarna samlades hela samhället på en ponton, upplyst av färgade lyktor, som kastade reflektioner över vattnet. Det var då semestern började! En orkester med fem musiker framförde valsar, galopp och quadrille. Vid den tiden arbetade Renoir och Monet sida vid sida med identiska tomter och mycket nära varandra. Inte varje expert, även med nära studier, kommer att avgöra vem författaren till ett verk är. Dessa målningar kan kallas i full betydelse av ordet impressionistiska. De förkroppsligade alla karaktäristiska drag i rörelsen: studien av vatten och bländning, färgade skuggor, transparens, flimrande färger, delning av strecket, användningen av en ljuspalett, begränsad till de tre huvudfärgerna och tre extra färger.

Överraskande och man kan säga på mirakulöst sätt visade det sig att Monet och Renoir lärde sig sina mörkaste dagar medan de utvecklade principerna för livsbekräftande målning. Bristen på pengar tvingade Renoir att återvända under familjens skydd, och Claude Monet, som inte längre fick kontantförmåner från sina släktingar och som inte kunde sälja något från sina målningar, jagade hunger. Han hade inget att mata Camille och hans son, trots ständiga krav på hjälp. Hans grunder fick inte alltid ett svar, och Renoir räddade upprepade gånger Monets familj från svält och förde dem något från hans bord… ”