Festen av Belshazzar – Rembrandt Harmens Van Rhine

Festen av Belshazzar   Rembrandt Harmens Van Rhine

Målning av den holländska målaren Rembrandt van Rijn ”Västasars högtid”. Storleken på målningen är 168 x 209 cm, olja på duk. I de bibliska texterna var Valtasar den sista babyloniska kungen, Babylons fall är förknippat med hans namn. Trots belägringen av huvudstaden, genomförd av Cyrus, kunde kungen och alla invånare, som hade ett rikt utbud av mat, hänge sig åt livets nöjen. Vid tillfälle av en mindre semester gav Valtasar en magnifik fest till vilken upp till tusen adelsmän och hovmästare var inbjudna.

Ädelbara fartyg, utvalda av de babyloniska erövrarna från olika erövrade nationer, förresten, och dyra fartyg från Jerusalem-templet, fungerade som bordsskålar. Samtidigt föredömdes de babyloniska gudarna, enligt de gamla hedningernas sed, som visade sig tidigare och därför kommer att segra och nu, trots alla ansträngningar från Kyros och hans hemliga allierade, judarna, med sin Jehova. Men nu, mitt i en fest, dök en mänsklig hand upp på väggen och började långsamt skriva några ord. När han såg henne, ”förändrade kungen hans ansikte, hans tankar var förvirrade, hans länders band försvagades, och hans knän i skräck började slå en mot den andra.”

Kallade vismän kunde inte läsa och förklara inskriptionen. Sedan kallade de på råd av drottningen den åldriga profeten Daniel, som mer än en gång under Nebukadnesars tid visade extraordinär visdom, och han läste faktiskt inskriptionen, som kort läste på arameiska: ”Mene, tekel, upsars”. Detta betydde: ”Mene – Gud har numrerat ditt rike och slutat det; Tekel – du är vägd och tyckt mycket lätt; Uparsin – ditt rike är uppdelat och ges till medierna och perserna.” ”Samma natt, fortsätter den bibelsk berättelsen,” dödades Belshazzar, kung av Chaldea. ” Kreativitet Rembrandt i Amsterdam förvärvar ett ständigt växande universellt innehåll. Han får ett stort antal beställningar för olika målerier.

Som en historisk målare arbetar Rembrandt mellan 1632 och 1639 för personalen på Prince Frederick Hendrick under en cykel med fem bilder av Passion. I det första arbetet i denna cykel står den flamboyanta Rubens barokatolska patos tydligt i kontrast till Rembrandts obevekliga nakna realism, till exempel i den ”Barmhärtiga samaritan” – graveringen. Okonditionering motsätter sig alltid med tillstånd av god smak, och i unga Rembrandt van Rijn försöker han, chockad av motsägelserna kring hans hamburgers verklighet, motsättningarna i världen definierad av maktkamp och förändrad militär framgång, uttrycka en levande verklighet i bilden av ett legendariskt förflutna.