Denna bild är intressant, inte bara med tanke på barnporträttets konst i Renoir, utan den representerar också en ny scen i utvecklingen av hans bildskrivning, kallad ”zhetskim” eller ”torr” i kritik. När man tittar på den här bilden verkar det som om Renoir i grunden övergav alla tekniker som är inneboende i impressionismen.
En tydlig linje, en tydlig silhuett, en ritning utarbetad i minsta detalj, eliminerade helt oklarheter i färgglada fläckar. Alla figurer, föremål, individuella detaljer, upp till de röda blommhuvudena och det tänkte fönstergreppet, ritas och målas av Renoir med den största noggrannhet. Parkettgolv glitter reflekteras i det med benen på stolar, soffa, bord. Rumets väggar, som fungerar som bakgrund för porträttbilder, slår med ett exakt mönster av paneler och nischer som förmedlar lättnaden för husets väggar.
Målningens hela sammansättning liknar en fresco, där nästan tre mittbredder på duken placeras på tre figurer av Berars barn. och orange och röda färger. Denna färgrörelse stöds av en tydlig, nästan konturerad figur av flickas figurer, allt från en tioårig Margaret, som är utspridd på en soffa med en bok i händerna, till en fyra år gammal Lucy som står med en docka, som vilar på knänna på hennes äldre syster Martha.
De extrema figurernas ansikten vänds mot varandra, och mellan dem finns det inget utrymme för några kompositionsolyckor som var så karakteristiska för Renoir tidigare. Detta gruppporträtt av ett barn betonar det speciella med utvecklingen av kompositionstekniker och bildtekniker av Renoir i mitten av 80-talet… ”
(1 votes, average: 5,00 out of 5)