Tendensen till panoramavändningar manifesterades i Corot mycket tidigt, redan i mitten av 1820-talet i landskapen i Rom och dess omgivningar: ”Lake Albano och Castel Gandolfo”; ”Roman Campagna with Tiber”.
Sådana kompositioner följde den franska traditionen från 1700-talet, då en mycket vid synvinkel naturligt kombinerades med intimiteten med rokoko-känslan. Du kan särskilt. minns sådana bilder, med all sannolikhet. berömda Corot, som ”Vy över Vincennes slott från Montreuil” L. G. Moro Art. eller landskap i Valenciennes.
I de små solpanoramorna hittade Corot något direkt motsatt till de mystiska, disiga skogshörnorna, vars bild ägnas åt en betydande del av hans målning. När han kom ut i det fria verkade han få en speciell typ av känslomässig balans. Ibland på resor till Frankrike lockades han av de fängslande och mjuka svängarna av floddalarna, som de som visas i målningarna av ”Rouen. Panorama över Seindalen” eller ”Landskap med avlägsen horisont.
Sammansättningen har skrivtekniker, den senare påminner om ”Landskap med en pojke i en vit skjorta.” En anmärkningsvärd egenskap hos detta och liknande landskap är konstnärens närhet till naturen, den verkliga intimiteten av känslan. Denna känsla kännetecknas av de så kallade lyriska landskap som skapats i verkstaden, men den kom också till uttryck i saker skriven på naturen. Men även om den här bilden visar en viss vy, har den troligen inte skrivits utomhus utan i verkstaden.
För ett sådant antagande kan indikera användningen av mottagning, tränad i lyriska landskap. Det är att återuppliva ett vackert, återhållsamt landskapslandskap med en liten, ljusare plats.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)