Kanal i tunneln nära Leeds – William Turner

Kanal i tunneln nära Leeds   William Turner

1802, vändpunkten i livet och arbetet för William Turner – efter undertecknandet av Amiens fredsavtal, som blev ett kort frist i Napoleonskrigen, hade den tjugosju år gamla konstnären möjlighet att göra en efterlängtad resa till Paris, de franska Alperna, Schweiz och Nederländerna.

Det var då som hans berömda resealbum dök upp – även under korta stopp stoppade Turner att göra dussintals skisser och åtföljde dem med märken av vilken färg denna eller den del av kompositionen borde vara. Men redan när han slutade arbetet i verkstaden strävade han sällan efter topografisk noggrannhet: variationen i naturen, luftatmosfären och de särdragen i belysningen som ingår i ett visst område intresserade mästarna mycket mer än landskapsdetaljer.

I Paris väntades Turner av den berömda Louvre-församlingen, som i hög grad fylldes av Napoleon under militära kampanjer. Mästerverk av Raphael och Correggio. Poussin och Titian upptäckte nya höjder för den unga engelsmannen, och samtidigt ett komplicerat hierarkiskt system av genrer som antogs i de kontinentala akademierna och endast delvis fungerade i den brittiska skolan, som sällan vred sig till historiska och mytologiska ämnen. På grund av den puritanska kulturens natur föredrog briterna traditionellt familjeporträtt mot bakgrund av parkens pittoreska hörn eller bilder av deras favorithundar och hästar.

Under perioden med massfascination med olika historiska epokar hittade brittiska konstnärer på ett smart sätt en väg ut och ersatte heroiska plott med scener från Shakespeares teaterstycken och romanerna av Walter Skop. London Royal Academy of Arts var mindre utsatt för en hierarki av genrer än Academy of Fine Arts i Paris eller. till exempel St. Petersburg Imperial Academy of Arts. Landet, i början av XIX-talet, som hade en lång och stabil upplevelse av en begränsad monarki, var främmande för absolutismens imperialistiska patos. Förmodligen av dessa skäl hade brittiska samlare inte bråttom att skaffa sig monumentala dukar av franska klassiker, och föredrog de idylliska landskapen i Claude Lorrain, som Turner beundrade i sin ungdom.

Till skillnad från de flesta av hans kollegor, som sällan lämnade England, gjorde Turner en klassisk utbildningsresa till Europa i 17-talets bästa traditioner och var mycket nöjd med att måla den ”stora stilen”. Han var en född landskapsmålare och ansåg den monumentala historiska duken vara höjdpunkten i konstnärens behärskning och gjorde därefter upprepade gånger försök att skapa en ”fantastisk bild” av sitt liv. Arbeten av mästaren efter sin första resa till Europa gav honom berömmelse inte bara i Storbritannien utan också på kontinenten – här sågs och uppskattades engelsmännens försök att följa igenkännliga mönster.

Och ändå, även i de mest storskaliga historiska dukorna i Turner, tog landskapsmåleren alltid överhanden: hjältarna i målningen ”Snöstormen. Hannibals korsning av Alperna” hör till de storslagna landskapen, vars tolkning är tillräckligt långt ifrån akademiets kanoner – snöstormen som fångade honom på en av de alpina passeringarna.

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5,00 out of 5)