Porträttet tillhör en serie porträtt av Smolyanok – elever från Smolny Institute of noble maidens, skriven av konstnären på uppdrag av kejsarna Catherine II.
F. Rzhevskaya är avbildad i en blå uniformsklänning, etablerad för elever i andra åldern i utbildningsföreningen Noble Maidens; N. M. Davydova presenteras i den enhetliga klänningen av kaffefärg, etablerad för första åldern.
Theodosia Stepanovna Rzhevskaya är dotter till generallöjtnant Stepan Matveevich Rzhevsky och Sofia Nikolaevna, född baronesse Stroganova. Hon var elev till Smolny Institute of noble maidens och gifte sig med Prince M. N. Golitsyn, en medlem av State Duma, en fullständig medlem av statsrådsledaren och senare Yaroslavl guvernören.
Nastasya M. Davydov – Princess. Uppstod från den georgiska furstfamiljen. Hennes far, generalmajor Mikhail Mikhailovich Davydov, var guvernör i Tambov på 1780-talet. Eleven från Smolny Institute of Noble Maidens,
Strikt arkitektonisk konstruktion med all ljusstyrka finns i ett enkelt och ”lakoniskt” porträtt av Rzhevskaya och Davydova, som inte innehåller eleganta tillbehör som komplicerar kompositionen.
Om flickans figurer presenterades på en slät bakgrund, utan blöjd, skulle den högra delen av porträttet, innehållande den större av dem, överväga vikten. Ett draperi, placerat på vänster sida och kilat med en stor triangel mellan figurerna, balanserar kompositionen och fyller tomrummet i bakgrunden ovanför den lilla flickans huvud. Den upplysta delen av gardinen med sina lutande veck bryter monotonin av figurernas vertikaler och draperiets kanter och delar upp bakgrunden i två lika delar. Siffror av flickor vred i olika riktningar i vinkel mot varandra; samtidigt vänder de två mot ansiktet mot porträttets centrala axel. Detta animerar gruppen och får tittaren att känna verkligheten i den rumsliga zonen som den upptar. Tack vare dessa tekniker får kompositionen en tydlig, tydlig karaktär.
I mitten av det grunt mörka utrymmet, indikerat av hörnet på bordet med en böjd ben, en gardin och linjer av ett plankgolv som rinner bort till väggen, är en äldre tjejs figur. Hon poserar till konstnären, strävar riktigt ut och lägger händerna i en dansgest, och därmed, som det är, ”skjuter av” från den mörka delen av rymden och strävar mot sin ljusare högra del. Men ett ben som kikar ut under klänningens nederkant tycks dra en osynlig vertikal linje, bekräftad av flickans ansikte vänd mot tittaren. Den här linjen står i kontrast till flickans allmänna sväng till höger.
Porträttets andra karaktär – den yngre flickan är också poserad för att posera: hon pressar flitigt kanten på sin blygsamt dekorerade klänning i näven – hennes vänstra arm är nästan rak och definierar tydligt gränsen mellan flickans figurer, som dock faller något till vänster i den nedre delen av duken. I handen placerad på bordets kant finns en vit ros: en symbol för ungdom och dygd. Men hela den lilla figuren, trots behovet av att bevara ceremoniell nåd, andas av barnslig spontanitet, döljer knappast nöjet från att posera. Särskilt uttrycksfull ansiktselever: hon tittar beundransvärt på sin äldre vän längst ner. Detta utseende markerar en av de speciella kompositionslinjerna i porträttet.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)