Porträtt av O. I. Orlova-Davydova med sin dotter – Karl Bryullov

Porträtt av O. I. Orlova Davydova med sin dotter   Karl Bryullov

Olga Ivanovna Orlova-Davydova var dotter till prins Ivan Ivanovich Baryatinsky, en av de mest inflytelserika och rikaste människorna i Ryssland – Privy Counselor, Chamberlain, Master of the Court of Paul I. År 1832 gifte sig Olga Ivanovna med Vladimir Petrovich Davydov, barnbarn till greve Vladimir Grigoryevich Orlov, den yngsta av de fem berömda bröderna Orlov, associerade med Catherine II. Orlov-Davydovs reste ofta mycket över hela Europa. De besökte Italien, England, nedlåtande konstnärer och förvärvade konstverk. De var vänner med K. Bryullov, som 1834 i Rom skrev ett porträtt av en 20-årig Olga Ivanovna med sin dotter Natalia, två år senare, på inbjudan av jarlen, hade konstnären besökt Orlov-Davydov gård nära Moskva i flera månader.

Från Vladimir Petrovich Davydovs skrifter är kända ”Reseanmärkningar, som han höll under sin vistelse på Joniska öarna, i Grekland, Mindre Asien och Turkiet 1835, i två delar., Publicerad 1839 i St. Petersburg. Under resan Grafen åtföljdes av konstnärerna KP Bryullov, N. Ye. Efimov och Kramer’s preussiska antikvarier. vertikal duk och bara den högra hälften av den kvar, på vilken gr.

Orlova-Davydova med en liten dotter som trollar i armarna. Därför ofullständigheten i kompositionslösningen och bristen på effektivitet, som var de mest attraktiva aspekterna av alla tidigare stora verk av Bryullov. Ovanligt var porträttets format, för långsträckt, vilket skapade ett onaturligt förhållande mellan former och rymden. Hans sammansättning blev trångt och förlorade sin luftmiljö. Känslan av närhet, luftlöshet och statisk karaktär av scenen tvingades att tillskriva porträttet av Orlova-Davydova till antalet mästare som inte lyckats.

Den ursprungliga sammansättningen av porträttet var annorlunda. Idén om den verkliga karaktären i Bryullovs verk ges av N. E. Efimovas gouache, nästan samtidigt med porträttet av Orlova-Davydova. I den skildrade Efimov en konstnär som skrev ett stort porträtt av en ung kvinna som poserade framför honom med ett barn i armarna i ett rymligt soltäckt rum. Det är inte svårt att känna igen i figuren av konstnären – K. P. Bryullov, och i hans modell – rp. O. I. Orlov-Davydov. Bildens noggrannhet förändrade inte N. K. Efimov. Han visade grevinnan i samma klänning och hållning som i Portrait of Briullov, men med en annan frisyr.

I gouache av Efimov matchas Orlova-Davydovas hår högt på huvudets krona i en knut som inte är i bilden av Briullov. När man studerar porträttet av Tretyakov-galleriet är det lätt att hitta, med blotta ögat, en gammal skiva som faller exakt på den plats där det borde ha varit en frånvarande detalj i grevinnans frisyr. Men den viktigaste skillnaden är att det i porträttet av Briullov inte finns någon ryttare, vilket visas i Efimovs gouache.

Rider på en vikhäst och drar upp till balkongens öppna dörrar, där grevinnan med hennes lilla dotter sitter. Hans ansikte är dold av paletten på konstnären som står på en trappstege framför sin skapelse. Vem, om inte grevinnan, kan antas i figuren för ryttarna. Litterära uppgifter tyder på att det finns en bild som är okänd för oss c. Vladimir Petrovich Orlov-Davydov, skuren från ett stort porträtt. I porträttet av O. I. Orlova-Davydova, som kom till Tretyakov-galleriet 1921 med en dubbel duk, finns det inga kanter. Detta faktum säger att duken beskärdes av målning.

Äktheten hos scenen som avbildas i gouache av Efimov bekräftas av O. I. Orlova-Davydova själv. I ett av uppgifterna i hennes ”Dagbok”, med hänvisning till januari 1835, rapporteras det: ”Efimov skrev gouache som visar inredningen i Wadlers kontor med ett porträtt av Briullov.” ”Rekonstruktionen” av porträttet av Orlova-Davydova gör det möjligt att tala om ett annat inspirerat verk av Briullov. Liksom i de tidigare porträtten inkluderade Bryullov i sin komposition de olika komponenterna i stora dukar: man, landskap, arkitektur. Gruppporträttet avslöjades som en genresamling. När han stängts bort förlorade porträttet av Orlova-Davydova den tomt som han hade. Grevinnan befann sig i positionen som en skådespelare som hade tappat sin partner, med vilken hon var tvungen att ha en dialog på vägen.