Tidigare var hon i Budapest-mötet med greve Dula Andrash, då i samlingen av Gideon Gerlotsi. Det ställdes ut 1919 på den första utställningen av nationaliserade konstverk i Budapest Exhibition Hall ”Myucharok” och 1981 i det ungerska nationalgalleriet på utställningen ”From Hungarian Private Collections”.
För tidigare ägare verkade den här bilden också som ett verk av befälhavaren på den umbriska skolan. Där den ursprungligen låg är okänd, men vi kan rekonstruera dess kompletta sammansättning. Hjälp för detta är en av freskerna från Antonio da Viterbo Jr. Annars Pastury, vars centrala del helt sammanfaller med vårt fragment. Baserat på detta kan det antas att två änglar avbildades på båda sidor av Mary, och Mary själv avbildades sittande.
Ett sovande barn får en att komma ihåg Kristi kommande död på korset, bildens sammansättning verkar projicera in i framtiden bilden av Maria som håller Kristi kropp i hennes armar. Det fullständiga sammanfallet av romerska och Budapestmålningar tyder på att de troligen båda är baserade på samma preliminära skiss. Således kan tid och plats för att skapa Budapest-bilden bestämmas.
Eftersom bilden av Pastur, vilket framgår av dokumenten, skrevs i Rom mellan 1490 och 1494, tillhör Budapest-bilden också denna period och skapades uppenbarligen i Rom. Med fullständigt sammanfall skiljer dessa väggmålningar sig väsentligt i stil, och detta utesluter möjligheten att de målades av en konstnär. Den karakteristiska ansiktsformen, konturens viktiga roll är inneboende i den mest troliga umbriska skolan, men den subtila kombinationen av dessa element med plastlösningar antyder påverkan från de florentinska mästarna. Samma karakteristiska drag på det bildmässiga sättet finns i konstnärens verk, vars verk först rekonstruerades av R. Longi.
Det verkliga namnet på denna konstnär är inte känt, och det är vanligt att kalla honom Master of the Gardner Announcement i ett av hans verk, som lagras i Isabella Museum, Stuart Gardner. Budapest fresco kan tillskrivas verk av denna mästare. Tidigare tillskrivs hans huvudverk Pinturicchio och Fiorenzo di Lorenzo. Och Gardner-meddelandets mästare försökte identifieras med två konstnärer som hade arbetat i Rom under en lång tid och under den relevanta perioden; i deras arbete synliga drag i den umbriska skolan. V. R. Valentiner identifierade författarens fresker med Antoniatszo Romano och F. Ceri, vars hypotes verkar mer övertygande, med Piermatteo da Amelia.
Kända uppgifter om Piermatteos liv ger en förklaring av funktionerna i hans arbete. Han besökte ofta Rom, arbetade där länge, men han arbetade också i Città di Castello, i Amelia och i Spoletto, där han var lärling till Fra Philip Lipney. Så de florentinska elementen i hans verk kan förklaras med påverkan från Fra Philippe. Verk som tjänade som mästarens namn förvaras i museer i Berlin, Altenburg, Boston och Philadelphia.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)