Bön före middagen – Jean Baptiste Simeon Chardin

Bön före middagen   Jean Baptiste Simeon Chardin

Liksom nästan alla Chardins genrmålningar finns The Prayer Before Dinner i flera exemplar. 1740 presenterade befälhavaren för den bild som du nu ser framför dig gåvan av den franska kungen Louis XV. Nu är hon i Louvren. En annan ”bön före middagen” hålls i Eremitaget. Och en annan, mycket liknande scen, som också anses vara författarens kopia, ägs av Rotterdam-museet Boymans van Beyningen. Detta antal kopior tyder på att bilden var mycket populär under Chardins liv.

Det måste sägas att det nu är ett av de mest kända verken i Louvre-samlingen. Chardin berättar inte om sina lyriska toner och visar den vardagliga scenen från en tredje klass fransk familj. Känslomässighet var mästarens kreativa credo. Gravören Koshen, målarens biograf, skrev att en dag, arg på ytan skratta av en viss konstnär om målerietekniken, frågade Shardin ilsket: ”Men vem berättade att de målar med färger?” – ”Och vad?” – förvånad olycklig följeslagare. ”De använder färger,” sade Chardin, ”men de skriver med känsla.” Ett litet barn är upptaget med mycket viktiga saker. Han lär sig att säga en bön. Kanske för första gången uttalar han självständigt ord som tappades efter hans mor och äldre syster.

Det kan tyckas för den moderna tittaren att vi har en tjej framför oss, men i verkligheten är det en pojke. Det faktum att han är klädd i en klänning borde inte genera dig. Detta är de vanliga kläderna för små barn av båda könen under XVIII-talet. Ansiktet på den pojken som ber är dold för oss. Endast hans knubbiga kinder och svagt uppåtvända näsa är synliga. Hans ljusa klänning smälter nästan samman med färgen på duken, på vilken pojkens bön ihopvecklade händer kastar en skugga. Chardin kunde i sin ”Bön före middag” uppnå en fantastisk penetration och värme.

Han uppnår detta genom att ”binda” vyerna för alla karaktärer i bilden. Barnet ser förtroende på sin mamma, hon ser på honom med ömhet. Och den äldre flickan tittar på den yngre bror. Hon säger också en bön – hennes vikta händer är synliga ovanför bordets kant. Ytan på målningen, som är grov och glödande från insidan med mjukt, dämpat ljus, skapas genom att Shardin satte på sig duken flera lager färg. Enligt hans samtida höll han detaljerna om sin ”magiska” teknik hemlig.