I början av 1907 åkte Paula Moderzo-Becker igen till Paris, där hon fortsatte att arbeta intensivt och förbättrade sin stil och målningsteknik. Hon besökte ofta Louvren och under denna period lockades hennes nära uppmärksamhet av porträtt av sen antikvitet. De hade en betydande inverkan på hennes arbete under den perioden.
Överföringen av färg i hennes porträtt har blivit mer uttrycksfull och mer uttrycksfull. Ett exempel på detta är det världsberömda porträttet av Rilke. Paula Moderzon-Becker hämtade också inspiration från det konstnärliga språket i forntida romersk och antik gotisk konst.
”Självporträtt med kamelior” skriven 1907. Paula innehar en gren av kamelia i detta lugna självporträtt, som en symbol för den eviga cykeln av blommande och vissnande, liv och död. Mjukt uttryck och förstorade ögon visar sitt intresse för de gamla Fayum-porträtten som hon såg i Louvren.
Bildens höga, smala format, frontalbilden, kompositionens centrum – alltför stora ögon orsakar omedvetet en koppling till den unika Fayessim-porträttmålningen. Camelliaens gren, som hon höll i handen, är knappt grafiskt markerad; viktigare är symbolen för denna vintergröna växt. Och förutsägelsen om hans egen tidiga död. Den 26 juli 1900 konstaterade hon i sin dagbok: ”Jag vet att jag inte kommer att leva så länge. Men är det sorgligt? Festivalen är bättre eftersom den är längre? Och mitt liv är en semester, en kort, intensiv festival.”
(1 votes, average: 5,00 out of 5)