Prins Gleb Svyatoslavovich dödar trollkarlen vid Novgorod-församlingen (Princely court) – Andrei Ryabushkin

Prins Gleb Svyatoslavovich dödar trollkarlen vid Novgorod församlingen (Princely court)   Andrei Ryabushkin

För drygt hundra år sedan lade konstnären ner sin borste och flyttade eftertänksamt bort från målningen. Den mer berömda ryska målaren Andrei Petrovich Ryabushkin rörde aldrig på duken ”Prince Gleb dödar trollkarlen vid Novgorod Veche” och lämnar den oavslutad. I mitten av 1890-talet misslyckades konstnären vid en resandeutställning med en av målningarna och började leta efter grundläggande nya lösningar inom komposition och färg. Inte omedelbart lyckats hitta rätt väg, och eftersom befälhavaren lämnar oavslutade ett antal dukar, gjorda i samma stil.

På bilderna visar Ryabushkin, som berättar om det ryska folks historia, en serie verk som ägnas åt den tidiga Novgorod-eran, en speciell sida. Intresset för den här staden förklaras förmodligen av det faktum att konstnären tog examen från Moskva skolan för målning, skulptur och arkitektur, som utmärktes av större frittänkande än St. Petersburg Academy of Arts: frågor från republiken och demokratin upphetsade medvetandet om akademiker från skolan, som idén om den första feodala republiken i Ryssland. Händelsen, reflekterad på duken, upptar en ganska viktig plats i bildandet av Veliky Novgorod. Så här beskriver N. M. Karamzin honom i sitt arbete ”The Russian State History”: ”En av trollkarlarna, trollkarlen fördömde den kristna tron ​​i Novgorod, skällde biskopen Fjodor.

Folket lyssnade på honom som en gudomlig man. Biskopen uppmanade befolkningen i Novgorod att fästa sig vid korset. Men folket i Novgorod trängdes runt trollkarlen, bara prins Gleb och hans retinue anslöt sig till korset. Då gick prins Gleb upp till trollkarlen och såg sin yxa. Magus föll död vid hans fötter. Folket var tvungen att knyta sig till korset. ”Den opartiska och lugna presentationen av den berömda historiografen förmedlar inte hela upproret av denna händelse.

I Novgorod Chronicle, som publicerades av S: t Petersburgs arkeologiska kommission 1888, sägs det att ”… trollkarlen drog en hel del Novgorod till sin sida och… en revolt bröt ut i Novgorod. Upprörarna ville döda biskop Fyodor… Prins Gleb och hans lagkamrat försvarade biskopen och började ställa frågor om trollkarlen, som han svarade ganska djärvt och djärvt… Det var då prinsen av Gleb Svyatoslavovich av Novgorod måste använda makt för att bevara sin egen myndighet och kristendom i staden. Konstnären valde det mest kulminerande ögonblicket: den fallna trollkarlen har redan dödats av Prince Gleb.

Den sistnämnda varnar med skrämmande blick och pekande finger varande, i skräck, den rekylande folkmassan att alla som kommer att gå mot den kristna tron ​​kommer att vara desamma. Nästan stänger folkmassan från Prince Gleb med retinuen, och konstnären lämnar ett litet gap så att tittaren omedvetet blir en deltagare i evenemanget. En sådan komposition var en av de innovationer som introducerades i den historiska målningen av peredvizhnikami. Men inte bara händelsen, ett konkret faktum, är viktigt för Ryabushkin. Efter Wanderers bästa traditioner verkar konstnären radera tidens gränser, presentera modernitet och historia med fenomen av samma ordning, och därför känslorna hos människor som länge har gått så nära varje tittare. M. Ageeva, M. E. Ilina, L. Smirnykh. ”Nizhny Tagil Museum of Fine Arts”. White City, 2004