Detta verk, som förhärligade konstnären, åtföljs av legenden om uppkomsten av en affisch spontant den sista natten av 1894. Men den vackra versionen är kanske den kloka regissionen av Bernard själv och främjar triumfen hos en hittills okänd illustratör.
Det är känt att tävlingen om en affisch till dramatiseringen av Viktorien Sardou tillkännagavs redan i oktober 1894. Skådespelerskan var dock inte nöjd med de föreslagna projekten. För Mukha var deltagandet i tävlingen en olycka som förändrade hans öde.
Efter uppkomsten av Gismond-affischen på gatorna, som bedövade parisierna med dess originalitet, blev konstnären berömd på ett sådant sätt att hans namn ockuperade sidorna i den franska pressen i flera veckor. Sådan berömmelse och erkännande kunde trösta inte bara debutanten, utan också den mest ambitiösa mästaren. Sarah Bernard presenteras i en dräkt av den sista dramatiken, under en procession i en procession med en palmgren.
På preliminära skisser var bakgrunden tätt fylld, och grenen var bara en liten detalj. I den slutliga versionen fördubblas grenen och blir en del av kompositionens intriger, vilket upprepar den kvinnliga figurens vertikala. Redan i den första affischen definieras en teknik som har blivit traditionell i affiskkonsten av flugan – en halvcirkel eller en hel skiva bakom en kvinnas huvud, fylld med blommor, text, prydnad eller imiterar en välvd öppning.
Skådespelerskan uppskattade denna komposition mycket och använde den mer än en gång: i turnéprogrammet i Storbritannien 1895, 1896 – under en turné i Amerika, då dekorerades programmet Sarah Bernard Theatre med det, och senare, 1899 och 1903, följde hon andra. föreställningar.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)