Jane Avril kommer ut från Moulin Rouge – Henri de Toulouse-Lautrec

Jane Avril kommer ut från Moulin Rouge   Henri de Toulouse Lautrec

I Moulin Rouge kunde Lautrec inte avlägsna Jane Avril, en liten, vacker, ömtålig kvinna med det sorgliga ansiktet av en ”fallen ängel”, med ett melankoliskt utseende och cirklar under hennes ögon, vilket ytterligare betonade denna melankolicitet. Det var en sofistikerad natur, utrustad med speciell aristokrati: färgen på klänningen och linne var hon alltid vald med fantastisk smak. Jane Avril dansade ensam, utan en partner, och övergav sig fullständigt till kraften i musik och rytm, med ett fryst mystiskt leende, ”drömmer om skönhet”, kastade benen en väg, sedan den andra, nästan vertikalt, utförde klar pas, sätter allt din själ

Jane Avril – hennes namn var också La Melenit – var inte alls som andra dansare och lockade mycket till Lautrec. Hon var den illegitima dotter till en italiensk aristokrat och en tidigare dam i halvljuset av andra imperiet. Som barn led hon av oförskämdhet från sin mor, en obalanserad och pervers kvinna, vars yttre karisma inte kunde dölja sin irriterande, hårda karaktär från sina älskare. Denna tidigare kokett kunde inte acceptera behovet. Hon föll sedan in i depression och hennes förföljelsemani började, sedan blev hon agiterad och hon var täckt av bedrägerier av storhet. Hon tog sitt misslyckade liv på sin dotter, terroriserade henne, hotade henne med fruktansvärda straff om hon beslutade att klaga till sina grannar eller ropa. Hon skickade flickan till gården för att sjunga och tigga. Om hon inte kunde stå, sprang Jane hemifrån

Därefter återlämnades flickan till sin mamma, som började driva henne till prostitution. Vid sjutton gick hon bort igen och återvände inte och behöll under alla sina liv motviljan ”mot allt som är lågt, vulgärt och grovt.” Hon hade beskyddare, men hon sålde sig aldrig och började romantik bara med de hon gillade. Musik och dans blev hennes fristad. Först arbetade hon som hästkvinna på hippodromen på Alma Avenue, sedan som kassör vid Världsutställningen 1889, och kom sedan till Moulin Rouge, där Ziedler tog emot henne mycket varmt. Lautrec hade också vänliga känslor för denna smärtsamma, påtagliga unga kvinna med ett eländigt ansikte, turkosa ögon, som föll i mängden flickor som kallade henne Mad Jane. De ansåg henne som en främling. Hon kände till bilder och böcker, hon hade god smak. Dess förfining, förfining, kultur, med ett ord, ”spiritualitet” utmärkte Jane bland Moulin Rouge-följeslagare, som, som vanligt, hatade henne för det. La Gulya dans var en manifestation av sensualitet, djur instinkter, uttryckt i rytm, vilket skapade hennes onda ära. Jane Avrils dans är fylld med tanke – det var det språk som hon förklarade sig själv med världen.

Lautrek uppenbarade sig i elegant pa, en harmonisk kombination av färger i hennes dräkter – svart, grön, lila, blå, orange – hon var en av alla Moulin Rouge-dansare inte i vita underkläder, men i färgade dem gjorda av siden eller muslin. Han skrev henne oändligt, fascinerad av hennes speciella ansikte, behållen och därför, konstigt nog, särskilt attraktiv, vilket gav henne en ”spännande” charm, ondskapsfull, som vissa människor hävdade, eller, som Arthur Symons vittigt definierade honom, ”charm” fördärvade jungfruliga. ” Lotherk skrev henne som spelade en solo-dans, med benet upphöjt och sedan kom ut från Moulin Rouge. På en bild lade hon sig in i en bred mantel, lade händerna i fickorna och på den andra tog hon handskar. Och varje gång konstnären ägnar särskild uppmärksamhet åt det smärtsamma, tankeväckande,

Lautrcs vänliga känslor för Jane Avril fann hennes fullständiga ömsesidighet. Fångad av konstnärens talang gick hon villigt att posera för honom i verkstaden och spelade ofta värdinna där. Hon ätit ofta med honom i den berömda restaurangen Latyuil på Clichy Avenue, kom till honom i Bruants kabaret. Kanske Lautrec förfördes så av Jane Avril eftersom han inte var intresserad av hennes dansare, utan en uttalad personlighet som oftast lockade honom så mycket. Kvadrillen, bedömd efter bilderna, fascinerade honom mindre och mindre. Dansen har upphört att inspirera honom. I alla scener i Moulin Rouge – de är många och varierade – avbildar han nästan aldrig en virvelvind av dans. Och där Lautrec trots allt vänder sig mot kvadrillen, passerar han det ögonblick då orkestern ännu inte börjat spela och parterna står trassigt inför varandra med ett trassigt utseende.