Porträtt av grevinnan Samoilova – Karl Bryullov

Porträtt av grevinnan Samoilova   Karl Bryullov

Prestationerna av Karl Bryullov i porträttområdet erkändes som ovillkorliga och obestridliga, inklusive sådana hårda kritiker som Vladimir Stasov och Alexander Benoit. Bilder av grevinnan Yulia Pavlovna Samoilova, idealet i hans liv, tillhör de bästa exemplen på Brulllov-ståta.

Karl Bryullov beundrade denna kvinna från den första dagen av deras möte i Italien till dess sista andetag, den som för sin åsikt, frihet för beteende inte gillade den ryska autokraten, Nicholas I, en avlägsen släkting. Under en svår tid för Bryullov kom kollapsen av personlig lycka och trakasserier från domstolskretsarna Samoilova från Italien för att stödja sin vän.

Bortsett från uppfattningen om världen, omringade hon konstnären med ömt deltagande, tog honom till hennes gods nära Pavlovsk – Grafskaya Slavyanka. Det var en direkt utmaning till gården, som var i Pavlovsk och såg en sträng gäster åka till Samoilova.

Bryullov började måla ett porträtt som återigen måste visa alla sina ideal i livet och i konst. ”Porträtt av grevinnan Julia Pavlovna Samoilova, som drar sig tillbaka från bollen med sin adopterade dotter Amatsilia Pacini,” är toppen av Bryullovs porträttmålare. En röd gardin som svävar med en rensande flamma skiljer sig, skär Julia från maskeraden som kokar bakom den clownish merry-go-round, från sultanens höga brokiga mönster av figurer, från Mercury lutad mot honom, pekande med en wand till skönheten som lämnar.

Grevinnans vackra ansikte är öppet – inte bara befriat från masken utan öppet för varje rörelse av en uppriktig, passionerad själ som är intryckt på den: den lämnar denna maskerad av livet, där alla försöker efterge sig vem han verkligen är.

Det andra namnet på porträttet – ”Maskerad” – motsvarar undertexten, det andra, huvudplanen för konstnärens plan. I denna värld av lögner samoilov, full av mänsklig värdighet, kastar avvisande masken, visar stolt sin oskuld till ljusets mumy. Snart lämnar Julia Ryssland.

Bryullov kommer inte längre att vara avsett att se henne. Tillsammans med ”Horsewoman” och ”Portrait of Yu. P. Samoilova med Giovannina Pacini och Arapka”, skapade när han arbetade på den berömda ”Pompeii”, bildar detta porträtt en slags triptyk som är tillägnad den berömda skönheten.