En annan ny sak som förde 1920-talet till konstnärens porträttarbete var teaterns tema. Verk relaterade till honom, såväl som verk från ”bonde” – cykeln, lämnade hennes namn i historien för den ryska målningen under det första kvartalet av 1900-talet. Anledningen till utseendet på detta ämne är inte känt – oavsett om det först var någon annans ordning eller entusiasm under påverkan av grannar, invetererade balettdansare D. D. Buschen och S. R. Ernst, och också det faktum att den äldsta av flickor, Tata, sedan vintern 1921 började professionella balett. Redan i januari 1922 informerade Ekaterina Nikolaevna sin son: ”Generellt [i] i vinter dök vi in i balettvärlden.
Zina målar ballerinaer tre gånger i veckan, en av de unga ballerinaerna poserar för henne… och två gånger i veckan går Zina bakom scenen med ett album för att skissa baletttyper. ”Samma 1922 dök upp” Porträtt av ballerina L. A. Ivanova i kostymen för pas de trois-artisten från N. N. Cherepnins balett ”The Armida Pavilion”, ”Portrait of M. Kh. Frangopulo”, ”Portrait of E. A. Svekis”, ”Portrait of Ballerina A. L. Danilova in a Ballet Costume N. N. Cherepnina ”Paviljongen av Armida” ”. De unga skådespelerskorna visas i kostymerna av balletternas karaktärer: Swekis från Sleeping Beauty, Frangopulo från Carnival, Ivanov och Danilov från Armida Pavilion.
I enlighet med rollens karaktär och egenhet poserar de, står eller sitter, som om de förbereder sig för den kommande rollen i stycket. De unga, för det mesta, mycket vackra, vackert byggda, stolt håller huvudet på sina höga halsar, ballerinorna har redan lärt sig glädjen av framgång, kastade sig in i den spännande atmosfären i teatraliska scener. Full av medvetande om deras flickaktiga charm, graciösa och feminina, de är lugna, då – lite blyg.
Hon var fasthållen och förfinad i sin vit-grön-lila dräkt, designad av Benoit för baletten ”Pavilion of Armida”, Alexandra Dionisova Davydova, under dessa år solisten från Academic Opera and Ballet Theatre. Lidia Alexandrovna Ivanova tittar på betraktaren med sina enorma bruna ögon i en puffig röd klänning, dekorerad med stora pärlor, också skapad av Benoits skisser med en dum fråga. Marietta Harlampievna Frangopoulos djupa sittande passionsögon stirrar pålitligt. Hon är fantastiskt bra i pärliga orientaliska overaller.
Verken är pastell; som hennes dotter Tatyana Borisovna senare skrev, ”på ett märkligt, inneboende sätt bara för henne, med pastosöverlagring, lätt skuggning och fjädring. När det gäller färgtäthet, korthet och svårighetsgrad av designen är dessa verk inte underlägsen för verk gjorda i olja.” Alla nämnda porträtt och ett antal andra ställdes ut samma år 1922 på utställningen ”World of Art” i Petrograd. De hade en bred resonans; de gillade Somov väldigt mycket, som skrev i sin dagbok: ”Jag övertalade Zina att göra en stor balettporträtt baserad på etuderna som jag såg!”. Troligen var arbetet under de följande åren underordnat denna uppgift.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)