På båren av porträttet av pojken Golitsyn ger den bevarade inskriptionen ”av Prins Fyodor Nikolaevich Golitsyn i det nionde året i sin ålder” skäl för att datera bilden tidigast 1758 och senast 1760, som är den sista av den här färdiga verken av denna mästare. Militär camisole – inte en hyllning till karnevalsmodet.
Barn från adelsfamiljer av adel registrerades i armén vid födseln, så att de efter ålder fick en officerrankning. Under tidigare århundraden betraktades barnet som en liten kopia, en mindre version av en vuxen person – därmed vädjan till ”du” för lysande barn och kläder, som hos vuxna.
Fedya Golitsyn dras i en position där han vanligtvis framställs av de kloka med liv och erfarenhet av befälhavare: med armarna akimbo, tryckande handen över sidan av sin kappa, överfäst med ett bälte, står han fast på sina brett åtskilda ben. En pistol lutad mot en stol antyder att Fedya under hans ungdomliga år är en utmärkt jägare; hans blick är genomträngande och klokt, som en smart hoffmann.
Kläder, i detta fall, uniformen av hästvakter, behandlade tolkade dekorativt. Färglapparna av en mörkblå, nästan svart kaftan och en röd kisol, guldbroderi betonar den ljusa ton som barnets ansikte och hår målas med. I porträttet av Golitsyn-pojken kan man spåra den ryska traditionen för porträttmålning, vilket ledde till parsun-målningen av det antika Ryssland. Uttrycket av parsuna baserades på kontrasten mellan ansiktsbildens engagerande sanning och den villkorade, som om den sprids på figurens plan.
Konstnären är ännu inte fri från de tidigare ikonografiska principerna för att skriva: den neutrala, döva bakgrunden markeras runt pojkens figur som en nimbus över en heligs huvud. Volymöverföringen var inte heller en del av den kreativa uppgiften: bilden är medvetet platt, ingen färggradering, tvärtom, som i målningen av ryska avantgardekonstnärer, har varje färg sitt eget segment på denna gamla duk.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)