Gradvis går anläggningen och den nya, inte armén, med. Fedotov blev vän med familjen Flugov, som bodde mycket nära honom, på den femtonde linjen av Vasilievskyön, i sitt eget trähus med en terrass och en stor gammal trädgård: med Karl Gustavovich, hans fru Charlotte Frantsevna, deras barn Karl Karlovich och Rosalia Karlovna, och även Karl Yulianovich, och Karl Gavrilovich, och Egor Gavrilovich, en notariusbörs, och med dem några av hans släktingar – Annette Severin, Karl Karlovichs kusin, och även den andra kusinen – Amalia Legrand.
Porträttet av Yegor Gavrilovich Flug var inte helt vanligt, och vanligtvis kunde det inte ha skrivits. Det fanns ingen att posera för: Yegor Gavrilovich, kära Georg-Gottfried dog tyst för ett år eller två sedan, och sedan skissade Fedotov med kärleksfull grundlighet sitt huvud liggande på en kista kudde.
Denna bild, utan att ändra något i den, använde han i det pittoreska porträttet.
Porträttet utformades och arrangerades som en av hans målningar skulle vara. Den gamle mannen satte den vid bordet med ett tänt ljus – så dumt han lyckades rättfärdiga den ovanliga belysningen som passerade in i porträttet från ritningen. Hela utrymmet och en del av figuren kastades i en djup skugga, från vilken bara ansiktet kom ut, en bit av bordet upplyst av ett ljus, och i Flurs hand ett pappersark som han blockerade ett ljus från oss, som om han läste eller tittade på något på det här arket.
Det är som om en person lever, i sin vanliga kappa med snyggt förflutna hörn av kragen, som står bredvid ett kistformat riktigt bord med en grön trasa och en varm polerad ljusstake på den. ögat kommer aldrig att möta vårt: det är redan där, i en annan värld, fristående från livet och tyst stängt.
Själva gesten i modellens hand, som blockerar ett ljus med ett pappersark, ritar ut figuren, ansiktet och biten av bordet med dess ljus och skiljer en del av rymden från betraktaren, som om att ta bort den främmande världen från ålderdomens värld, närma sig döden. Figuren av Flug slås samman med en mörk bakgrund, som om den kommer ur intet. Allt detta i rymden varierar, konturerna definieras inte, volymerna på de platser där de smälter samman med skuggan är nedsänkta i dimman. På grund av den speciella inställningen till porträttuppgiften uttrycker bilden tragisk styvhet och uppnår effekten med rent målningsmedel.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)