Den spända förväntningen på ett mirakel – ankomsten av Maitreya-eran, som växer från bild till bild, får en patetisk-symbolisk ”upplösning” i det sjunde och sista arbetet i serien – ”Maitreya the Winner”. I klubbar med skarlakansmoln på en eldig häst rusar under banan av Shambhala, den välsignade Rigden-Dzhapo, Lord of the legendary country, som leder sin armé till den sista andliga striden. Den flammande himlen upplyser topparna i de avlägsna bergen, en stenig strand med mörka grottor, värmer med strålarna av hopp för en knäande resenär, frusen i bönsförtanke vid foten av Maitreya.
Den monumentala bilden av Herren, huggen in i berget, som om binder olika rymdplaner. ”Två händer till himlen, som kallelse från avlägsna världar. Två händer ner, som en välsignelse för jorden. De vet att Maitreya kommer,” beskriver N. Roerich den forntida klippreliefen nära Maulbek. Kombinationen av kategorierna från förflutna, nutid och framtid förverkligas inte bara i logiken för det plot-tematiska motivet, utan också i själva bilden av Maitreya, som om man kombinerar de tre hypostaserna.
Världens Frälsare – Maitreya, symbolen för den nya eran, ”synligt och osynligt” passerar ”genom alla servdukar i serien, precis som hans budbärare är röda ryttare som skyndar sig att utföra” order med stor visdom. ”
Canvasen ”Maitreya the Winner” koncentrerar och aktiverar inte bara de huvudsakliga ideologiska och semantiska, utan också de stilistiska inslagen i cykeln. Konstnärens pittoreska palett, byggd på ett starkt högtidligt antal kontrasterande kalla och varma toner, når sin yttersta intensitet. Så den rosa färgen ”komprimerad” till al-crimson, blåblå – till lila, gyllengul – upp till sammetaktig brun, choklad. Och denna intensiva färgrikedom, i kombination med en tuff silhuett och ett brett, temperamentsfullt sätt att skriva, förmedlar ett utomordentligt kraftfullt energimeddelandet till duken.
Målningar som visar Lord of Shambhala öppnar och slutför serien. I det första fallet använder konstnären, som nämnts, teknikerna för tibetansk målning, i alla efterföljande – västerländska. Kombinationen av två till synes ömsesidigt uteslutande bildmetoder i skapandet av bildtecknet symboliserar föreningen av öst och väst på tröskeln till världssamfundet. Maitreya-serien har blivit ett landmärke i N. K. Roerichs arbete.
I denna serie, för första gången, hittade de stora symbolerna i Asien förknippade med Himalaya-brödraskapet – Shambhala, Maitreya, Chintamani – en pittoresk inkarnation. Samlade i en cykel gjorde de det möjligt för konstnären genom ett visst hushållsmotiv, legende och legend att avslöja den östliga esoteriken på rätt sätt, vilket gav en antydan om den stora verkligheten.
Serien tillsammans med cyklerna markerade början på en ny östlig period i mästarens konstnärliga övning, kopplad till förståelsen och reflektionen av det mystiska fastlandet – Asiens hjärta. Resan berikade N. Roerich med ovanliga bilder, teman, tomter och färger föreslagna av bergens natur själv, vilket direkt återspeglades i dess bildsystem. Arbetet med dessa dukar bildade slutligen de stilistiska inslagen i konstnärens mogna kreativa metod.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)