Bord och stolar – Andre Derain

Bord och stolar   Andre Derain

I början av 1900-talet var Andre Derain en av de mest lovande unga franska målarna. Derain var imponerande och impulsiv lätt påverkad, men på grund av sin stora talang omarbetade han dem på sitt eget sätt. 1905-1906 angränsade han Fauvisterna, och bland dem var en av de mest ”vilda”.

Canvas Derain från denna period, tillsammans med verk av Matisse, – det bästa av det som skapade målningen av Fauvism. Men redan 1907 började konstnären, som blev bekant med Picassos kubistiska uppdrag, arbeta på ett sätt nära kubismen. Derain blev inte en konsekvent kubist utan skapade en märklig tolkning av denna riktning.

I stilleben ”Bord och stolar” kan kubistiskt inflytande lätt urskiljas. Derain betonar konstruktionen av saker; vill avslöja volymen av objekt, stärka känslan av rymden, visar hela stilleben ovanifrån. Målningens sammansättning är baserad på ett repeterande cirkelmotiv: ett runt bord, med cirklar av vaser och glas synliga ovanifrån, sfäriska frukter i en vas. Det är intressant att notera att Derain inte konsekvent upprätthåller en enda synvinkel: han skildrar brödlådan på bordet inte ovanifrån, utan från sidan.

Här följer Derain också kubisterna, som trodde att mångfalden av aspekter ger tittaren en mer fullständig bild av ämnet. Bilden är designad i en hård brungrå-grön färg, också kännetecknande för kubister. Derains subtila färgtalang manifesteras i hur målaren diversifierar den bruna färgen, kopplar den till angränsande toner: gardinen har en rödaktig nyans, kannan är gul, stolarnas rygg är brungrå. Men med vissa kubistiska trick slutar Derain halvvägs.

Deformation av föremål leder inte alltid till att han identifierar deras konstruktiva grund. Derain i hans stilleben tenderar att vara mer ”verklig” belysning än Picasso, och detta inför en viss stilistisk oenighet i bilden. Och slutligen kan Derain inte vägra att beundra enskilda detaljer: han skriver noggrant ut vävningen av brödkorgen, förmedlar mönstret på den gröna duken. Sådana drag, relevanta för Derains tidiga målningar, ledde honom till en kall och falsk naturalism.

Bilden kom in i Hermitage 1948 från State Museum of New Western Art i Moskva.