På den här duken, i de bästa traditionerna för konstnärens favoritparanoidkritiska metod, spelar rymden och perspektivet med publiken. Vid första anblicken ger bilden scenen intrycket av en stängd volym avgränsad av tre väggar.
En av väggarna är dekorerad med målade moln och cypress, den andra med en massiv ram med en bild av en naken kvinna. Den andra blicken ger en förståelse för att vi ser en plattform på nivån på andra eller tredje våningen, på vilken fönstret går, och kvinnan står inne, utanför fönstret. Och cypress och gyllene moln upplysta av solen är inte en fresco, utan själva landskapet.
En träpekare med en utskjutande spik och ett tygstycke fastnat på den ger en känsla av tvådimensionell känsla till den: den ligger parallellt med planet för den icke-befintliga ”väggen”. Men de fallande skuggorna och belysningen som skapar dem indikerar att detta plan bara läggs till tittarens fantasi.
Husets tjocka vägg, klippt av fönstret, är täckt med peeling gips. Det är upplyst med samma gyllene ljus som molnen. Denna belysning ger landskapet en viss charm av dekadens, som minns de ädla okrotade venetianska fasaderna.
Det står en kvinna utanför fönstret. Huvudet är gömt bakom fönstramens övre kant. Betraktaren ser ändarna på långt gyllene hår, full bryst, smal midja, vacker nacke. Med avsky, med två fingrar, håller kvinnan, med avsikt att kasta ut, en deformerad, slapp fiol. Gribben hänger livlöst ner. Materialet från vilket däcket är tillverkat liknar ett dåligt sträckt tyg – eller löst kött. Exakta och graciösa spårade skuggor fixar blicken på fiolen, vilket gör det inte bara rumsligt, utan också kompositionens logiska centrum.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)