”Att se av chefen” – en mystisk bild, bara för att det är det enda som finns kvar i historien från konstnären Alexei Lukich Yushanov). Han förtjänade inte ens huvudstyrelsen i Great Soviet Encyclopedia; det är oklart när han faktiskt dog. Namnet förblev i raden med stödjande konstnärer, som en kometplomme som stod upp för Perov. Koncentratet av social ondska, på vilket de första och mest berömda Perovs målningar blandades, utspäddes av hans anhängare i mer ideologiskt vatten – och teman är mindre, och karaktärerna är inte så ful. Och Jusjanov, med en enkel bedömning av det mästerverk som finns tillgängligt, överträffade alla hans kollegor i verkstaden.
Kompositionen ”Wires of the Chief” framkallar en mängd olika föreningar. Det är en roll här med Perovs ”Governess’s Arrival” och med Major’s Courtshot Fedotov. Entréhallen, där chefen tar med ett glas på ett silverbricka, liknar en scen, alla skådespelare – som det borde vara i stycket – är indelade i flera grupper.
Men det var här konstnärens sociala känsla uppenbarligen släpptes. Han skulle ha föreställt chefen som fet och berusad, som Perov gjorde med sin präst i påskprocessionen, och den servila essensen i hans entourage skulle bli mer än uppenbar. Men den huvudsakliga synderen – en slags gud maskros. Och alla hans laster är inget annat än en äldres nyckfullhet. De kan tillskrivas äldre, inte moral och social ordning.
Yushanov lånade aktivt Fedotovs konstnärliga upptäckter – karaktärernas karaktär uttrycks genom gester och poser. Friseze utvecklar scenen, som i skuggteatern, byggd på vältaliga silhuetter. Varje hjälte, som i ett klassiskt spel, är en bärare av en enda vice. Men Fedotov var dessutom extremt rolig när han spelade upp tingenes värld – varje detalj i hans inre parodierar människor. Yushanov nådde inte sådana finesser – hans lägenhet var skriven med en tråkig fixer av tråkig god tro.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)